Ediție Urtext și ediții

„Rata corectă va fi cea

În care la fel de clar

și părți și întreg. " (A.Shveytser)

„Arta de timp“ lui Bach muzică și dobahovskoy porii complet diferite. Cumpătarea și moderație în toate lucrurile, după cum știți, a fost una dintre principalele cerințe estetice în epoca de Bach. Dacă asculta muzica lui Bach, apoi cu toată marea bogăție ei vor găsi ritmul pas imaginativ. muzica lui Bach - într-un ritm rapid sau lent - invariabil „pași“: se referă la progressive măsurat. Citirea uniformă pulsație creează un sentiment de mișcare continuă a curentului. Problema ritmul de Bach merită discuție aparte. Contemporanii a scris despre tendința compozitorului de a ritm moderat. Un aviz motivat cu privire la această chestiune și să găsească A.Shveytsera: „Gama de rate posibile de Bach este relativ îngust. De fapt, ea are doar grade diferite de tempo moderat Moderato ». În tempo Bach, care, la fel ca afecteaza, tipologichen, nu este definit de viteza și natura mișcării - „spiritul muzicii“, ei „suflet“, a spus Cooper. Caracterul a fost stabilit prin tragere textului muzical - raportul dintre durate, împletindu voci, textura, gen predestinat. contemporanii lui Bach a fost suficient să se uite la text pentru a vedea ce este în ea numărătoarea inversă. Prin urmare, nu este necesar denumirilor de tempo. piese de Bach Quick nu conțin un impetuozitatea neînfrânat, pe care o găsim în muzica secolelor XIX-XX. Pe de altă parte, jocul lent Bach întruchipează întotdeauna o viață interioară activă. nuanțe mici agogicheskie inerente în muzica lui Bach, precum și orice alte, dar într-o manifestare retinuta si subtile.

Abilitatea de diferite soluții în cel mai înalt tempo puțin susținut de predare „înclinație“ compoziții Clavier Bach. elev începător și pianist - virtuoz, care este înarmat cu o capacitate și expertiză va efectua aceeași muncă la rate diferite, corespunzătoare vârstei și abilităților interpretului. Ceea ce se înțelege prin adevăratul ritmul Lucrărilor tastatură studiate? Nu este un secret faptul că el a intenționat Bach piese de la tastatură nu lumină pentru concerte și pentru predare. Și această rată ar trebui să fie luate în considerare ritmul având scopul lor principal nu este acela de a pregăti un ritm mai rapid, și pregătirile pentru o înțelegere a muzicii, care este cel mai important, o realizare majoră. Un ritm mai rapid este permisă numai în cazul în care nu majore rupt - calitatea execuției.

Preludiul și fugile, în unele părți din apartamente și Partitelor de Bach, de regulă, ratele inițiale nu sunt specificate. De exemplu, rata inițială de 48 Preludii și fugile WTC menționate numai în Preludiu și Fugă volumul h-moll I. Preludiu de Bach desemnat Andante, Fugii - Largo. Un pic mai des, dar, de asemenea, doar în câteva cazuri, există indicii care determină modificări semnificative ale ratei de muncă. Astfel, Preludii WTC I c-moll și e-moll, WTC II Sis-dur în lipsa instrucțiunilor la rata inițială în textul specificat schimbările de tempo în timpul preludiului.

Studentul a operelor lui Bach este acolo sunt multe legi aplicabile cerințelor obiective profunde executive. Vizibilitatea incertitudine apare numai pentru cei care încearcă să stabilească, în special factorul performante, care are doar cea mai mare variabilitate - ritmul. Și pentru a evita sentimentul de incertitudine, este necesar să se acorde o atenție la momentele cele mai obiective în lucrare. Aceste momente obiective ne oferă, în primul rând, studiul limbii lui Bach. Limba operelor lui Bach - limba este bogat, plin de modele. Aflați gramatica discursului lui Bach, pentru a afla produsul corect Bach cei zvelte expunere expoziție fugile lui Bach, construcția corectă a întregului Fugii, în general, compozițiile polifonice corecte pian instrumente, o înțelegere corectă a ritmurilor de dans de apartamente și Partitelor lui Bach, și pronunției în cele din urmă, corect gramatical din motivele lui Bach - acestea studiul obiectiv al tuturor momentelor de muzica lui Bach Clavier complet.

In studiul Clavier Bach ar trebui să ia în considerare următorii factori: manuscrisele de lucrări la tastatură de Bach performante aproape nici o îndrumare.

În ceea ce privește boxele, este cunoscut faptul că Bach a încercat în scrierile sale, doar trei denumiri, și anume: punctul forte, pian, și, în cazuri rare, pianissimo. Expresie - crescendo, diminuendo, mp, ff, furci, indicând consolidarea și slăbirea sonoritatea în cele din urmă semnează Bach nu a folosit accente. indicații dinamice forte și pian sunt în Concertul italian. Dintre toate cele 48 de preludii și fugile WTC f și p denota mănâncă doar o singură dată - în Preludiu-Moll a gis volumul II WTC.

La fel de texte limitate de utilizare a lui Bach a denumirilor tempo. Desemnări accelerando, stringendo, piu Mosso, rallentando, ritenuto, Meno Mosso Bach nu se aplică. În ceea ce privește definirea ratelor la începutul lucrării, au fost utilizate în principal în legătură cu cele trei părți ale concertelor instrumentale. Evident, în acest caz, Bach a venit din practica maeștrilor italieni de concert.

Utilizați Măsura Bach foarte diferite articulatiile. Alături de lucrări, lipsit de linii, sunt cele în care tușele sunt indicate în detaliu (Brandenburg Concertelor, masa h-Moll, Sf. Matei Passion). Lucrările de la tastatură sunt pentru cea mai mare parte a lucrărilor nemarcate cu articulație. De exemplu, de la 48 preludii și fugile WTC semne de articulare (deși unică) apar doar în Volumul I fugile d-Moll și h-Moll, în volumul II în fugue Preludiu și e-moll; fugile in F-Dur, a-moll, B-dur. Complet lipsit de orice indicație de efectuare a acestor piese Clavier neprovocatoare care alcătuiesc principalul Bach repertoriul de student.

Ediția din 1860 a fost realizată în 1880 F.Krollya - G.Bishofa. În aceste ediții au fost identificate și corectate o mulțime de inexactități de text.

Dar dacă acum vrem să asculte muzica lui Bach, fără impurități străine și aglomerărilor, atunci, suntem, de asemenea, obligați să mișcarea istoriei, în acest caz - nevoile culturii moderne. Solicită aceasta, fără îndoială, în cea mai mare măsură îndeplinește revizuirea Bucsani. Ediție WTC editat de Busoni (1894.) - nu doar o ediție bună. Acesta este un ghid indispensabil pentru profesori tineri, școala reală în stăpânirea artei de Bach polifonie. Busoni a atras atenția asupra importanței contrastante articulare pentru a efectua Bach. Acesta Busoni deschis non Legato larg joc rutier și sacadat, și compararea acestora cu diferite tipuri de Legato «Joc non Legato pentru cele mai multe Busoni a fost un mijloc de claritate polifonice, țesături polifonice definite de contrast, și atât de caracteristic pianism sale strălucire sonică“ (Lieberman). Un alt punct de vedere ne găsim în Rozenshild „conceptul Buzonievskaya non Legato ca atingere de finisare ideal pentru stilul pretins Clavier lui Bach un pic mai convingătoare, atât teoretic, cât și în ceea ce privește aplicarea sa practică. Dar e greu să nu fie de acord cu F.Buzoni și A.Shveytserom, scoate în evidență „Dinamica liniilor lungi“ sau „pe terase“ laic câmpuri de sunet. Orice revizuire ar impune o atitudine critică, inclusiv buzonievskaya în cazul în care volumul I lăsat melisms notație lui Bach și decodare le sunt introduse direct în text.

Dacă încercați să răspundeți pe scurt problema a ceea ce constituie scopul final de inițiere în tainele muzicii lui Bach, putem spune că este - executarea compozitorului joacă pe Urtexty. În epoca instrucțiunilor care efectuează Bach se deduc din produsul net al textului. Aceasta abilitate implică abilitatea de a înțelege cu exactitate genul și forma piesei, structura sa de motivic. Și dacă vrem să efectueze „Bach în stilul lui Bach,“ suntem obligați să urmeze în același mod, ținând cont, în primul rând, că principalele, ceea ce duce firul - este realizarea structurii motivic funcționează.