Scenaristică Film TV

Casa, care este viu complot scriitor și poveste

Mulți producători de film și televiziune l-am auzit vreodată:

- Cinema, în general, ar trebui să spun povești!

Ideea este foarte precisă (deși poate nu noi). În filmele, programele spun povești. Dar, înainte de transport sau film TV va fi lansat in aer, sau că istoria ar trebui să fie scris ca un script.

În toată istoria are propria poveste, propria poveste - ca orice lucrare a literaturii. Am convenit deja că scenariul - o operă literară, cu toate acestea, cu caracteristici specifice. În consecință, toate criteriile aplicabile înregistrate „istorie“, opere literare, și se aplică scenariul - a. Jurnalistic, documentar și așa mai departe N. în același mod ca și artistică, jocul. Apropo, pentru timpul nostru este caracterizat printr-un gen de filme și programe artistice și jurnalistice, artistice și documentare.

Ce este complot? Și - poveste „?

Uneori, conceptul de „temă“ și „poveste“ confuz. Să ne amintim că tema - este subiectul narativ, iar povestea cuvântul francez și obiectul a însemnat. Și cel mai important, tema este dezvăluit în poveste (în complot). La întrebarea, ce este povestea, în multe feluri întâlni mulți scriitori și critici literari, pe baza unei evaluări a operelor literare (și, în general, lucrări de artă), din punct de vedere moral și etic, ideologice, filozofice, și așa mai departe. N. E bine, dar cred că scriitor aspirant, scenarist fi inițial destul de banal și mai mult disponibile în definițiile de practică.

Presupunem că complot numit ca timpul, succesiunea cronologică a evenimentelor, evenimente, personaje, acțiuni, care sunt descrise în scenariu (într-o operă literară).

Pentru a face distincție mai clară între complot și linia de poveste, mă voi referi la clasici. De exemplu, „erou al timpului nostru“ MU Lermontov.

Aici este un complot (într-o formă foarte simplificată, desigur), acest produs constând din povești individuale:

Dar, așa cum „a construit“ lui Roman Lermontov (complot):

"Bella" - "Maksim Maksimovich" - "Taman" - "Printesa Maria" - "fatalist". Și „Bela“, „Maksim Maksimovich“ și „Taman“ - este prima parte a romanului, dar povestea „Bela“, „Maksim Maksimovich“ și prefața la scris în numele naratorului, și „Taman“, precum și a doua parte la nivelul întregii ( „Prințesa Maria“ și „The fatalist“) - acesta este jurnalul de Peciorin.

De ce MY Lermontov a fost aranjată astfel încât povestea, care este un roman - este un secret faptul că până la sfârșit numai el știa. Și deja nu ne putem imagina un alt cântec „erou al timpului nostru“, și știm că, chiar și cele două linii nu pot fi rearanjate în această lucrare, astfel încât nimic nu se pierde în profunzime și expresivitate.

Repet, i-am spus povestea și intriga „Un erou al timpului nostru“, într-o formă foarte simplificată. Fiecare dintre povestirile incluse în roman, are propria poveste și complot. Parcela și complot, uneori, poate coincide (de exemplu, o poveste „Taman“).

Un alt exemplu - „Suflete moarte“ de Gogol.

Povestea începe cu faptul că Pavel Ivanovich Cicikov ajunge în orașul de provincie N, sa întâlnit cu oficialii locali, și apoi începe să meargă în jurul proprietarii de terenuri (Manilow, Sobakevich, Ilie, o cutie, Nozdryov). Scandal erupe, și Cicikov frunze pentru „bird-troica“ lui cu birjarul și lacheul Petrushka Selifan. Acest complot. Iar intriga acestei lucrări nu începe cu sosirea Cicikov în oraș, și cu faptul că într-o familie nobilă săracă sa născut un băiat, care, după ce a crescut, devine oficial - prohindeev și Crook. El pur și simplu nu se încadrează în instanța de judecată, dar fericit evita probleme și să învețe pe care le puteți pune în consiliul de administrație al iobagilor și plătit pentru asta, se duce să cumpere un alt clasament în „liste de revizuire“ (liste de proprietari de terenuri aflate în proprietatea iobagi) morți suflet țărănești. In timpul uneia dintre aceste călătorii, el vine la același oraș de provincie.

În ceea ce privește operele de ficțiune, și în aceeași măsură la scenariile filmelor de lung metraj și de programe de televiziune ar trebui să aibă în vedere următoarele puncte.

În televiziune astăzi arată diferența dintre complot și intriga este mult mai ușor pentru a vedea decât în ​​lucrările clasice. De exemplu, toate aniversările vacanțe militare și militare aerisita multe programe pentru veterani, soldat.

Aici este o poveste tipică a transferului. Hero (John Doe), la vârsta de șaptesprezece sau optsprezece ani înrolat în armata (voluntar), a avut loc formarea pe termen scurt; trimis la partea din față. Sa rănit în luptă, după spital - revine la partea din față, spate rănit. El se termină războiul din Berlin (Varșovia sau Budapesta), după război, care lucrează în fabrică sau la fermă. În mod evident, există opțiuni de subiecte legate de biografia individuală a caracterelor de transmisie.

Dar transferul (și script-uri), desigur, nu sunt construite atât de simplă. În primul rând arată viața curentă a eroului, acesta este îndepărtat, înconjurat de oameni aproape de el, apoi a adus povestea lui despre ultimul tineret militar, întrerupând veteran monolog pentru

1 Lotman, dialogul Yu cu ecran.

din nou, să spună ceva despre el azi sau sa soție, copii, nepoți, tovarăși, atunci povestea de război continuă r. d. și r. n. Imaginile folosite, actualități, filmare de astăzi, înregistrarea conversațiilor și personajul principal, și cu oamenii din jurul lui. Aceasta - complot.

Trebuie să spun că calitatea de astfel de programe, în ciuda similitudinii de parcele și fire narative, foarte diferite - de la foarte bună la foarte slabă. Totul depinde de abilitatea scriitorului, regizorul, operatorul și asociații lor. O abilitate este într-o mare măsură, depinde de cât de puternic logica internă a lanțului de evenimente, evenimente, personaje, acțiuni, despre care vom învăța din scenariu.

legătură indisolubilă în lanțul

Chiar și din manualele școlare, probabil știți despre elementele de opere literare care alcătuiesc orice poveste și complot. Cu toate acestea, aș dori să le reamintesc.

În primul rând, expunerea. Descrierea locului și timpul evenimentelor care au loc în produs, prezentarea principalelor personaje.

În al doilea rând, cravată. Începutul toate evenimentele și acțiunile personajelor, din care avem încă să citească. Ceea ce am văzut în expoziție în repaus, în mișcare, de exemplu, este legat de conflict - între personaje, între erou și oamenii din jurul lui, între protagonistul și natura, etc ...

În al treilea rând, dezvoltarea acțiunii. Am devenit conștienți de evenimente din poveste sunt personaje desenate fac lucruri pe care le fac. Creșterea tensiunii, acțiunea devine mai dramatică, clarifică trăsăturile personajelor și relațiile lor, respectiv.

În al patrulea rând, punctul culminant. Cel mai intens, momentul cel mai interesant al lucrării. Uneori este un dezastru, completând o dezvoltare, uneori - moartea orice caracter, uneori - .. Momentul de conștientizare a personajului principal adevărata esență a ceea ce se întâmplă, și așa mai departe pot fi două sau chiar mai mult, în unele cazuri culminante.

În al cincilea rând, deznodământul. Finalizarea povestea evenimentelor și acțiunilor, rezultatul conflictului, atingerea finală în explicarea cauzelor tot ceea ce sa întâmplat în produs.

Nu poate fi una pentru toate ocaziile schema de opere literare. Dar, repet, fără lucrări, nici un complot, și elementele de complot și componentele acestora (în orice caz, aici noi nu considerăm astfel de lucrări).

| Cuprins |