gesso iconică, artconservation

Solului în artele plastice antice este Gesso. Pictura monumentala a fost numit „Gesso de perete“, al cărui ingredient principal a fost var stins. Iconografia folosit „gesso iconic“, preparat din pudră sau cretă și mezdrovogo alabastru, nisetru și alți adezivi similari.

De-a lungul secolelor, pământul de sub tempera ou albiți, neted și dens, care strălucea de sub stratul de pictură și desenat vopsele de liant.

COMPOZIȚIE SOLULUI ȘI PREPARAREA ACESTEIA

Prima metodă de preparare a gesso

Impună pe placa din trei straturi de diferite compoziții de sol.

Pentru primul strat într-o găleată de apă se fierbe kilogram de bună calitate lipici lemn. Soluția caldă încă se amestecă până când chit gros zdrobit gips cernut. Pentru al doilea strat este fiert în aceeași găleată cu apă 200 de grame de adeziv, care este amestecat cu gips și un sfert din creta. Primer pentru fiert al treilea strat de 800 de grame de adeziv pe aceeași cantitate de apă este amestecat cu părți egale de gips și cretă, framanta pana chit gros. La bordul sol shpahtelem suprapuse.

După fiecare umpluturi grund uscat bine. Pe parcursul întregului proces camera primer menținut la o temperatură de la douăzeci la douăzeci și cinci de grade, astfel ca solul se poate fisura de temperatură neuniformă. După uscare, ultimul strat de sol este tăiat platbanda de piatră ponce cu apă, după care este curată și netedă, poate fi bine pentru a desena, scrie și să producă vopsele aurire ou. Pe acest teren pentru a scrie bine si vopsele de ulei, este necesar doar de pre-inmuiati-l cu ulei de in fiert.

În timpul de amorsare este necesară strict la compoziția solului nu este deteriorat, deoarece acestea repede „devin putred“, și vopsea și aur bule se ridică și zbura la sol contaminat.

Un astfel de sol se numește „gesso-cretă“. El este considerat cel mai bun pentru pictura pe lemn.

2a metodă de preparare a gesso

Procedeul constă în primirea soluției adeziv și masa levkasnoy gătit.

Adeziv uscat a fost cântărit, turnat într-un vas și se umple cu apă rece sau călduță, pentru o perioadă de trei ore până la o zi, în funcție de tipul de adeziv. Particulele de adeziv se umflă în apă, dar nu se dizolvă gluten. Pentru a extrage apa este drenată, iar adezivul expandată este umplut cu apă distilată. Vasul a fost plasat într-o baie de apă și se încălzește.

Zgura este preparată la o temperatură nu mai mare de 60-70 °. Temperatura în exces sau încălzire prelungită la o temperatură rezultate permisive în faptul că moleculele sunt distruse glutin și hidrolizat. În acest caz, masa adezivă pierde o parte din proprietățile sale tehnologice valoroase: gelificare redus (îngroșare), întârziind, elasticitate redusă.

Pentru a prepara o soluție de adeziv greutate levkasnoy lent, sub agitare constantă, se toarnă cretă pulbere, sau ipsos pentru a da o masă de lichid cremos. Platouri cu Levkas masă dau câteva ore în căldură la pudră suficient îmbibat cu lipici.

materiale de umplutură - cretă și alabastru mai puțin. Mel - este un material natural, note bune care conțin până la 95-96% carbonat de calciu pur. Pudra de creta a fost purificată din nisip și alte impurități în elutriere apă.

Alabaster - sulfat de calciu, unul dintre soiurile de gips mineral.

materiale liante sunt adezivi de colagen. Adezivi Colagen - l cleiuri de origine animală, care conțin substanța proteine ​​de colagen. La încălzirea apei din cartilagii, piele, colagen osos se ataseaza la apa. Hidroliza glutenului obținut - adeziv, adezivul în sine. Glutin se umflă în apă rece și dizolvat în acesta, prin încălzire, pentru a forma o soluție coloidală. După răcire, soluția transformată într-o bază de gelatină elastică. Atunci când filmul solid uscat obținut nu-și pierde capacitatea de a re-se umfle. Deoarece colagenul adeziv este cleiurile gluten, adezivi în măsura în care acest grup adesea denumit glyutinovymi. De la adezivi moderni contin gluten pura nisetru clei și gelatină.

Sturgeon adeziv evacuat sub forma unei translucide foi plate ușor fibroase, de diferite forme, care sunt obținute prin uscarea bășicilor de aer interne ale peștilor cartilaginoși (morun, nisetru, etc.).

Ihtiocolul produs sub formă de plăci ușoare, translucide. Produce-l din oase și scalele de pește diferite. Cel mai bun grad este considerat a fi lipici Astrakhan.

Un grup mare de adezivi cuprind extragerea de colagen din piei și oase de mamifere diferite.

Mezdrovyj adeziv (tâmplar) fabricat din resturi de piele. Acesta este comercializat sub formă de inele maro sau bucăți mici dreptunghiulare.

Gelatina se obține prin produse speciale de purificare obținute din piei, oase și alte părți ale organismelor animale. Disponibil sub formă de boabe mici. În funcție de conținutul de glutin pur din gelatină, precum și impuritățile se disting clasa - produse alimentare și emulsie fotografică sau tehnică.

Cum se aplica Gesso

Partea dreaptă a plăcilor bine uscate lipite lipici joiner lichid și apoi se usucă bine. Acum se trage lin tifon sau unele materiale rare, unele adeziv uscat în grosime medie tâmplărie. Acest tesut este numit pavoloka. Pe pavoloka suprafața lipită pregătit și gesso aplicate.

pavoloka Fabric destinate pentru lipirea, timp de câteva ore (uneori până la o zi) a fost încălzit într-un adeziv bulion cald pentru fibrele sale bine impregnate cu adeziv. Înainte de a eticheta de pe placa este ușor stors, fără răsucire, astfel încât materialul nu este pornit falduri. Țesătura a fost aplicat pe suprafața plăcii și clipocea rotunjite palmier sau piatră.

După uscare pavoloka a procedat la pulverizare gesso. Pentru primul strat luat masa grund călduță să nu puternic înmoaie filmul adeziv pe suprafața plăcii. Aplicată levkasnuyu palmier lepuit greutatea mâinii, sau capătul gros perie cu peri sau un burete la suprafață a avut textura. Al doilea strat a fost aplicat ca Levkas greutate călduță (uneori chiar ușor zastudenivsheysya) folosind o spatula de lemn sau palma mâinii. Într-o singură porțiune construită în mod normal, din două sau trei straturi subțiri, iar apoi timp de două sau trei zile (în funcție de condițiile meteorologice sau în interior uscăciune) grund a fost lăsat să se usuce bine. Apoi capacitate a continuat până la o grosime de 3-5 mm. Uscate gesso aliniate cu muchia ascuțită a metalului cuțit razuirea. straturi de gesso aplicate din nou, care, după uscare, din nou fragmentat. Suprafața Gesso (mai ales sub aurire) a făcut foarte plat și netedă. Dacă solul dovedit poros sau neuniform, aliniata acesteia, provocând chiar un strat subțire cu o spatula, o perie sau de mână, care se deplasează pe suprafața nu este foarte rapid, pentru a nu spumeze masa primer.

Cisteina suprafață lucioasă (în Gesso practica curentă pisa șmirghel fin granulată). Netezimea suprafeței a fost testată după cum urmează: a fost turnat pulbere de cărbune fin și aripa măturat aviare sale. Cu părțile netede a pulberii la sol de smântână și neregularități și porii au rămas. Pentru a elimina defectele detectate de amorsare și șlefuire repetate.

Cum de a face ameliorarea Gesso

Există o mulțime de icoane, o parte a suprafeței pe care este decorat cu reliefuri de Gesso. ambutisate modele create înainte sau după ce a scris și de aurire pictograme.

Există patru moduri de a crea un relief - pentru alungare Gesso aurită pe sculptură gesso, reliefuri stuc de Gesso și de relief ottiskivanie în Gesso prime.

Baterea Gesso aurit. Aceasta este cea mai veche metoda în iconografie rusă. El a fost observat pe icoanele din secolul al XII-lea. gesso aurită minted de metal bătute precum monedă metalică. Pattern determinată de forma de sfaturi reconfecționate a constat puncte, cercuri, puțuri și crestăturile ca. Krestchaty model halo, completat „Kanfarka“ - puncte adânci pe suprafața dintre liniile intersecteaza cercurile. Acest model poate fi de multe ori văzut pe Novgorod și Pskov icoane XV și secolele următoare. ambutisate modele sofisticate sunt caracteristice mai ales icoanele din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, scris în „mod fryazhskoy.“

Sculptata Gesso. În secolul al XVI-lea, pentru a obține model în relief pe un fundal de icoane românești utilizate mod de a carving Gesso buna. Acceptarea acestui utilizate pe scară largă de către artiști din Europa de Vest în secolele XV-XVI, și în Belarus și Ucraina - în secolele XVI-XVIII. Pe o suprafață netedă, înainte de picturile Gesso model pictate. Liniile incisivi sale au fost tăiate pentru a obține adâncituri în Levkas suprafață netedă. Surface pregătit aurire la foaia precum și o suprafață plană Levkas aurire. de relief de aur cu frunze de aur.

reliefuri stuc de Gesso. Această metodă apare în pictura icoana ucraineană în secolul al XVI-lea, și rusă - din a doua jumătate a secolului al XVII-lea. Relief construit greutate levkasnoy de desene realizate pe o gesso suprafață netedă.

Levkas stuc au fost de două tipuri. Origine - umflat cu basorelief, iar al doilea - relieful ridicat și precis (3-4 mm falnic deasupra suprafeței principale Levkas). Reliefuri primul tip de lichid aplicat masei levkasnoy. Datorită acestei coerență, această scutire umflat obținut, dar este ferm legat la suprafața principală a solului. Aproape toate aceste scutiri au fost făcute în același timp, cu pictura originala. Reliefurile doilea tip sunt, de obicei create la icoane ponovleniya în secolul al XIX-lea. sol inițială în jurul imaginilor ponoviteli înlocuit cu un nou, peste care modele pictate și această cifră a fost aplicat mai multe straturi groase (nerastekayuschegosya) Levkas. Straturile sunt construite treptat, dând uscat înaintea fiecărui strat se repetă în mod clar îngustează treptat benzi basorieliefuri. Comunicarea între straturi nu este obtinerea suficient de puternic. Prin urmare, aceste reliefuri sunt stratificate în timp.

Ambele tipuri de stuc reliefuri de aur (de obicei la poliment).

de relief Ottiskivanie în Gesso prime. Pe fundalul imaginii aplicate Gesso proaspete și până când el a înghețat, matrice, care batute Basma, model de relief ottiskivali. Uscat Gesso aurit. Dacă modelul apare suficient de precise în profunzime linie prochekanivali,. Aceste reliefuri aurite, din a doua jumătate a secolului al XVI-lea, imitat acoperă Basma.

arhitectură

Este important să se caracterizeze activitățile restauratori romane rândul său, din secolele XVIII si XIX. că restaurarea Colosseum a fost conceput pentru a nu pentru a restabili părțile pierdute ale clădirii, și să-l păstreze ca o ruină. Există o lungă tradiție de a folosi ruine antice ca fundal pentru scene pitoresti (Mantegna, Poussin, Klod Lorren). În special în ruine vogă în secolul al XVIII-lea. când au dobândit imaginea unei valori gen independente (Gyuber Rober, Piranesi). Ruinele nu sunt doar afișate, ci, de asemenea, ridicat în mod artificial din nou ca o parte aproape necesară a complexelor parc. Acesta ruine poetizirovanie a fost extins pentru restaurare.

monumente conservate ale culturii! E. Zwick 1967