sunete și acorduri alfanumerice

Reprezentați sunete și nume de coardă:

Celelalte sunete și nume de coardă sunt notate cu litere cu semne de alterare adăugate, de exemplu: A B - un apartament, A # - un obiect ascuțit. Punct de vedere istoric, a existat o oarecare confuzie cu denumirea B, ca „B“ în diferite literatură pot însemna atât B și B plat. Cu toate acestea, H - B este întotdeauna curat, și B b - este întotdeauna un B-plat (această denumire este un semn sigur că „B“ va fi folosit pentru a desemna B pur). În principiu, utilizați „B“ pentru a desemna si pur convenabil, și de multe ori face acest lucru.

Chord nume și simboluri mai degrabă pestrițe și variate în diferite ediții și țări, sunt adesea găsite diverse inexactități. În termeni generali se referă la principiile următoarele: o triadă majoră este desemnată de litera fără semne suplimentare, minore - cu „m“ scrisori adăugarea. Alții, cum ar fi acorduri sunt formate prin ridicarea sau coborârea tonul acestor triade și / sau adăugați culori suplimentare care este desemnată ca numerele de index cu semnele respective de alterare. accidentals poate fi înlocuit pe semnele „+“ și „-“. De exemplu, în cazul în care un minor de mijloc triade Septim adaugă scăzut (luate din teren), iar tonul inferior Quint de un semiton, rândul său, a șaptea coardă pe jumătate diminuate, care pot fi notate ca Am 7b5 etc.

În loc de numere de caractere speciale pot fi folosite sau cuvinte abreviate, determină imediat structura intervalului de coardă. Valorile din următoarele numere:

5 - a cincea perfectă
6 - al șaselea cel mai
7 - al șaptelea minor
9 - Nona mare
11 - unsprezecea net
13 - mare treisprezecelea

denumiri care apar, de exemplu, să joace un coardă „A“:

Unele abrevieri folosite:

VERM - l. "Vermindert", a redus
dim - Eng. „Diminuate“, a redus
Aug - Ing. "Augmented", mărită
maj - Ing. "Major", mai mult
add - Ing. „Adăugați“, atașați
sus - Ing. „Suspendarea“, detenție

În coardele mai complexe a șaptea coardă (n pe și tertsdetsimakkordah undetsim-) indică o cifră care indică „cel mai îndepărtat“ pas coardă, adică, de exemplu, în tertsdetsimakkorde șaptea prezență și Nones unsprezecea numere speciale nu sunt marcate, dar așa cum se înțelege de la sine. Se înțelege că aceste culori sunt luate ca acestea vor fi marcate doar cifre fără semne de alterare, cu excepția cazului în care se prevede altfel. De exemplu, în coardă este necesar un 13b9 pentru a lua un mic Septim mic Nona (b9), al unsprezecelea pur și mai mare al treisprezecelea. Cu toate acestea, multe tonuri sunt adesea trecute cu vederea. În general, ele pot fi ignorate fără nici o atingere a cincea sunet (dar numai în cazul în care este curat) și tonul situată între Septimius și „cel mai îndepărtat“ coardă ton, cu excepția cazului în mod specific alterirovannyh. De exemplu, în coardă Un 13b9 nu poate lua al cincilea și al unsprezecelea. Sar peste aceste tonuri nu se tem pentru că nu suportă în acest caz „de încărcare semantică“ specială. De exemplu, al treilea nu poate fi trecut din cauza pierdut imediat majoră minoră de colorare coardă de sunet este neutru, expresie (ca tripleta minore diferă doar de un ton tertian majore). Nu trebuie ratat tonul special alterirovannye, ca și pentru ei, așa cum au fost, și coardă „conceput“. În general, este imposibil să rateze tonul, dintre care lipsa va schimba aspectul (clasa) coardă sau de a face acest tip de (clasa) incertă. Cel mai important în acest sens sunt a treia și a șaptea coardele.

Tratamentul Chord sunt indicate printr-o fracție în care numitorul indică nota, care se află în coardă bas. De exemplu, am / C - este la sekstakkord minoră. În acest fel, poate fi desemnat în mod oficial, de departe, nu numai tratamentul. De exemplu, Am / F # - exact la fel ca F # m 7b5.

Degetele formează diferite acorduri, puteți găsi un număr foarte mare de surse, astfel încât nu există această întrebare nu are sens să fie luate în considerare.

Scala cromatică este format din 12 sunete diferite, "a", "C Sharp", "D", "D-ascuțite," etc. Cu toate acestea, melodiile nu sunt folosite de multe ori toate aceste sunete, ci doar o parte. Combinația dintre aceste „unele“ de sunete din relațiile lor, relație și ierarhie este ingrijora care utilizează această melodie. Astfel, zgomote toci sunt „pietrele de temelie“, din care este construit melodia.

În muzica de diferite timpuri și popoare au format diferite freturi cu un număr și relație de sunete diferite. În muzica contemporană, cel mai cunoscut ca minorul natural și armonii naturale majore. Trebuie remarcat faptul că aceeași melodie poate schimba freturi în procesul de dezvoltare a acesteia, trecând de la un FRET la altul.

scară naturală majoră este format din 7 sunete (pași) și este după cum urmează: "do-re-mi-fa-sol-la-si-do". Modul minor natural, de asemenea, este format din 7 sunete (pași) și este după cum urmează: "A-la-B-D-E-F-G-A". După cum puteți vedea, în armonie reală între principalele etape cheie 3-4 și 7-1 perechi de jumătate de ton, și în tot restul - în ton. În armonie minoră naturală între etapele 2-3 și 5-6 perechi de jumătate de ton, și în tot restul - în ton.

Dacă luăm primul pas al unui important să se agite nota naturală „a“, atunci vom obține scala (interval), constând din sunetele „do-re-mi-fa-sol-la-SI“ fără spărturi și apartamente. Dacă melodia noastră folosind această scală ca freturi, atunci spunem că ne jucăm în cheia „C majore“. Astfel, tonul - este înălțimea efectivă a unui anumit sunet ( „Major“ - numele de cod abreviat majoră naturală fret). Dacă luăm ca un prim pas de majoră naturale toci nota „D“, atunci vom obține scala (interval), format din sunete „D, E, F ascuțite, G, A, B, C-ascuțite“ (pentru a se conforma intervalelor dintre etapele acest FRET). După cum se poate observa, atunci când cheia va expune două ascuțite, F și în sus. Dacă luăm ca un prim pas al unui important să se agite nota naturală „E“, obținem patru spărturi la cheie (F-la-sare-D). Prin urmare, este clar că numărul de accidentals la cheie și apoi la care sunt note, nu există nici o coincidență. În cazul în care sunt două obiecte ascuțite, este necesar să se F dacă cele trei, este necesară F-sare, etc.

În mod similar, dacă luăm primul pas al naturale minore nota modul „D“, vom obține un apartament (B), cu cheia în cheia „D minor“. Se spune uneori că există ton „dieznye“ și „plat“ (spărturi de stand mixte și apartamente la cheie nu poate fi niciodată).

La elaborarea scalelor (cântare) în numele nota maniera de mai sus sunt întotdeauna strict în ordine și de a obține intervalele necesare între grade la scara accidentals utilizate.

În cazul în care tipul numit-FRET majore prima etapa 6, 7 - a doua - a treia și așa mai departe, lăsând neschimbate toate intervalele între etape, obținem un mod minor natural. Prin urmare, este clar că, de exemplu, scala majoră C constă în întregime din aceleași sunete care variază într-un minor (de exemplu, toate sunetele sunt spărturi și apartamente), doar într-o ordine diferită. Astfel, semnele la cheie ton și C-major-minor nu va diferi în nici un semn (în ambele cazuri). Astfel de perechi de chei majore și minore sunt numite cheia relativă. Un alt exemplu: cheia D majore și B paralel minor.

Tone, care diferă numai în înclinația modului (majore sau minore), numită același nume. De exemplu, această re-maior (două atunci când cheia ascuțite) și D minor (una cu cheie plată).

Există două varietăți majore de mod minor naturale: așa-numitul „minor armonic“, care are loc la semiton mai mare pașii 7 și „minor melodic“, care are loc la mai mare semiton pașii 6 și 7. Există, de asemenea, o „scară majoră armonic“, care ia naștere este redus cu un semiton 6 trepte. Dacă melodia folosește freturi, se reflectă întotdeauna numai semne ocazionale de alterare în partituri muzicale și niciodată - caractere cu cheia.

Chords care însoțesc melodia, compusă în mare parte din sunetele freturi, care utilizează melodia. În elaborarea coardă de la orice stadiu al modului (sau „construcție“ a coardei în această etapă), modul selectat de treimi sunete, pornind de la acest nivel. De exemplu, triada în prima etapă de majoră naturală va toci triada majore comune. Puteți construi triade, acorduri saptea, nonakkord etc. din orice etapă a oricărei FRET, iar fiecare coardă va aparține unui anumit tip (clasa). Ie de exemplu, în cazul în care vă construi acorduri saptea, undeva primi mare majore, dar undeva - Coarda a șaptea Dominant, etc.

adesea folosit mod minor armonic pentru construirea de acorduri într-o cheie minoră, și ceea ce spune si numele. În cazul în care o bucată de muzică o anumită coardă undeva „knock-out“, a structurii modului (așa cum este „nu este genul de“ muzică), aceasta poate indica o modificare temporară în modul sau tonul, sau o armonie decor aparte.

Lad - un sistem de relații de sunete cauzate de gravitatia unora dintre ele (instabile) la alte sunete (de echilibru). In toate frets discutate mai sus sunt stabile 1, 3 și 5 etape, dintre care absolut stabile - 1. Etapele rămase sunt instabile. Fiecare sunet tinde să fie instabilă învecinată durabilă (grajd învecinat, dacă există două). Forța gravitațională este diferită: 1 nivel are cea mai mare putere de atracție ca cele mai stabile; mai mic intervalul care separă semnalul audio instabil la stabil, cu atât mai puternică atracție. Modal gravitația determină dinamica muzicii.

Funcția Chord în armonie

Funcția Chord se numește rolul coardei în modul, adică, conexiunea și relația sa cu celelalte coardele freturi. Chords poate servi ca tonic (T), subdominantă (S) și dominant (D), în funcție de faptul dacă acestea sunt construite freturi în ce stadiu. Principalii triadele sunt numite triade construite de 1 (tonic), 4 (subdominantă) și 5 (dominante) niveluri frets. În majoră naturale toate marile triadele - majore, în minor armonic - minor, dar dominantă (acordice majoră). Coardele funcțiilor lor depind de secvențele posibile. În naturale progresii armonice majore și minore coardă convenționale în termeni generali, după cum urmează:

După cum se poate observa, principalele triadele sunt luate în orice ordine, în plus față de D - S. Desigur, aceasta este doar o regulă generală, și există întotdeauna excepții.

O bucată de muzică este împărțit în secțiuni separate, numite constructe. Momentul care separă un capăt de construire de la începutul alteia, indiferent de amploarea lor, numit cezura. Cel mai simplu exemplu de construcție a unui cadru muzical în același subiect, este perioada. el de multe ori este format din două propuneri chetyrohtaktovyh ravnodlitelnyh, care sunt limitate la o cezură și sunt diferite cadențe, legate funcțional.

Cadențe și cadențe sunt numite armonice de viteză (progresii coardă), construcția muzicală finală. Cadențele separate la mijloc (jumătate, sfârșitul termenului de prima livrare) și final (sfarsitul ciclului). De obicei, cadențe de mijloc și finale variază în ultima coardă. De exemplu, primul termen se încheie la D, iar al doilea - pe T. Aceasta creează o atracție la o distanță D instabilă la un T stabil și se leagă de o cadență pe de altă parte, combinarea celor două propuneri într-o singură piesă muzicală, în ciuda cezura.

Propunerile pot fi neravnodlitelnymi, inclusiv prin cadență suplimentare. Perioada însuși poate consta din mai mult de două fraze nu împărtășește propunerile. Mai mult decât atât, poate exista o formă continuă de muzică, nu funcționează implică împărțirea în perioade. Propunerile pot fi împărțite într-o frază cu două măsuri.

În jazz, pop si muzica rock de construcție se numește uneori „pătrate“. În general, armonia (progresie coardă) este indisolubil legat de logica construcțiilor muzicale. Armonia poate fi literalmente repetată de construcție a clădirii, sau să se repete nu este în întregime corectă, variind. În orice caz, unda armonică funcționează întotdeauna în mod logic, în legătură cu construcția.

Raportul dintre coardei se numește distanța intervalului dintre sunetele lor de bază. raportul coardă este sferturi și cincimi (de exemplu, T-S, T-D), sekundovoe (de exemplu, S-D) și tertian. Raportul dintre triade, acorduri saptea etc. Aceasta determină prezența și cantitatea acestor sunete coardă comune. De exemplu, în raportul cvarto cincimi între triade există un sunet comun, cu tertian - două la sekundovom - nici unul.

Atunci când unirea arcurilor formate voce, adică bas coardă intră mai întâi a doua bas, tenor al primului - în al doilea, etc. tenor Chords pot fi îmbinate armonios, adică, lăsând sunetul global de pe site-ul în aceeași voce, și melodice, adică, mișcarea tuturor voturilor, în ciuda prezenței de sunete comune. Reguli și metode de voce luate în considerare în doctrina armoniei. Iată câteva dintre ele în termeni foarte generali:

Segmentele nu este de dorit, ca rezultat al mișcării este voci de bas mai mare tenor, soprană (melodie) sau altele asemenea sub Viola
Nu este de dorit intersecție false atunci când rezultatul mișcării voci de bas este mai mare decât în tenorul coardă anterioară, soprană (melodie) sub coarda anterioară Viola, etc.
Nu este de dorit repetarea de acorduri cu un timp de ciclu slab, urmat de un puternic, în cazul în care coarda nu este introdus în timp puternic precedent, deoarece astfel de tranziții sunet foarte lent.
Nu este de dorit să se utilizeze în basul două se transformă într-o succesiune un sfert sau o a cincea o direcție din cauza immelodious aparent acest accident vascular cerebral.
Nu toate voturile mișcare de dorit într-o singură direcție (în sus sau în jos) ca o încălcare a independenței vocii.
Nu este recomandabil vot mișcare „octave paralele“ sau „cincimi paralele“ (două voci face aceeași mișcare în așa fel încât între ele rămâne un interval de cinci sau octavă la schimbarea acorduri) ca o violare a vocii auto-suficiență.
Lista nu este de dorit, adică, transmiterea semitonuri cromatice între voci. De exemplu, „sus“ și „C-ascuțite“ în două acorduri trebuie să fie uniți într-un glas, nu în două diferite.
Nu sunt de dorit nici o mișcare, la intervale de creștere.

Desigur, aceste reguli sunt întotdeauna există mai multe excepții. Acest lucru este valabil mai ales la chitară, în cazul în care posibilitatea de voce, uneori, destul de modestă (în comparație, de exemplu, cu pianul).

Repetarea unui acord cu modificările sale melodice în poziție și / sau locație se numește mișcare coardă.

Funcția T, S și D poate realiza nu numai majore triada. In al treilea deasupra și sub fiecare dintre principalele triadele sunt aranjate triade laterale care se află în strânsă relație funcțională cu triade majore, care este cauzată de prezența acestor sunete două coardei comune:

Diagrama arată trei grupe funcționale, fiecare dintre care are centrul în triada principal. După cum se poate observa, o anumită etapă coardele (modul în care acordurile sunt construite sunt prezentate în cifre romane) sunt simultan în cele două grupuri (III și VI).

Pe măsură ce distanța de la tonică la dreapta sau la stânga (a se vedea. Schema de mai sus) scade treptat link-ul de voce pentru al (numărul de sunet comun), ceea ce duce la instabilitate crescută. coardă luminozitate funcțională determinată de gradul de contrast al structurii sunetului în raport cu tonic. De exemplu, VI - cel mai slab subdominante și II - cel mai puternic.

Accord la stadiul III numit mediant (sau mediant superior), iar în etapa VI - submediantoy (sau mediant inferior). Funcția MEDIANT se poate schimba, de exemplu, de exemplu, VI poate fi utilizat atât ca tonic și ca subdominant. În cote diferite pot avea propriile lor caracteristici, de exemplu, în triada armonică minoră III nu este aplicabil ca tonic, deoarece în ciuda prezenței unui două sunete tonic general este drastic coardă instabilă (triada crescut).

Direcția principală a mișcării armonice, așa cum sa menționat deja, este după cum urmează:

Orice funcție a acestui circuit poate fi înlocuit cu unul din partea reprezentanților aceeași funcție.

coardă laterală poate înlocui nu doar șeful lor, ci să apară atât înainte, cât și după aceasta. Pentru o astfel de mișcare armonică (în cadrul grupului funcțional) se caracterizează printr-o tendință de a spori luminozitatea funcțional - mai slabă funcția reprezentativă tinde să se mute în mai puternic. În timpul mișcării de întoarcere efectul de „simplificare“ intensitate armonie atenuare. În același mod, în secvența de acorduri de o singură funcție acorduri șaptelea după triade folosit de multe ori, dar nu și invers.

N pe acorduri mai complexe puțini își pierd certitudinea funcțională, deoarece Se pare destul de complicată și au multe sunete comune din armonii vecine ton. De aceea, de exemplu, dominantnonakkord - mai slabă decât dominantă a șaptea coardă dominantă. Astfel, mai complexe acorduri saptea polifonice sunt utilizate în principal în „colorat“, mai degrabă decât în scopuri funcționale.