Mythopoetical bază de genuri ale culturii populare moderne (feminin dragoste kinomelodrama)

Femeile iubesc poveste poate fi văzută ca un tip de povestiri stereotipă, în care este ușor de identificat modele caracteristice. Aceste legi fac „Pink Romance“, atractiv și căutat datorită faptului că folosește aceleași arhetipuri. În literatura populară este dominată de romantism construit pe schema de teren de povestea Cenusaresei, care au un impact puternic asupra cititorilor, care se identifică cu eroina. îndeplinește astfel o funcție terapeutică și literatura de masă hedonistic.

Caracteristicile de bază ale sistemului roman de dragoste de sex feminin în formă de complot și mitologice fundația sa, arhetipală. Pentru a analiza acest model de text în următoarele domenii:

- principiile de organizare a parcelei

- principiile de creare de imagini de eroi.

Vorbind despre organizarea poveste de dragoste narativ de sex feminin despre o Cenusareasa moderna, este necesar să se nota de stereotip și schematică. Relațiile de gen, de potrivire de caractere stereotipurilor de gen, îndeplinirea rolurilor tradiționale de gen determină scena comandat romantism de sex feminin. Centrul și cauza conflictului - eroina, lupta ei cu el, un conflict dureros intre dorinta sexuala si sentimente se presupune că ostil erou. Până la sfârșitul poveștii, cu toate acestea, el începe să vadă eroina si eroul se deschide în reprezentarea ei seducator insidios, calități pozitive, ca urmare a pasiunii înnobilată iubirii, care este reciproca. Evident, complexul activ motivic, care se întoarce la texte clasice (de exemplu, J. roman. Austin „Pride and Prejudice“, care a fost în mod repetat picturized), inclus ca element constitutiv în diverse scheme de poveste.

O lume imaginara creata de romane de femei, extrem de schematic, aici există doar numele cele mai universale și lucruri, așa că totul recunoscut. Femeile de dragoste are numele său spune despre stereotipurile culturale și valorile pe care le susține. Rețineți că tipul de conflict și o schemă standard pentru construirea povestea de dragoste a femeilor sunt structura kinomelodramy izomorfe, așa cum se va discuta în continuare.

În lumea „roz ficțiune“ cucerire a omului - principalul test pentru femei. Încercările și tribulațiile eroului, pe de altă parte, deschise în roluri de caracter „ajutor magic“. Are secretari competențe utile, asistente medicale, bucătari sau accidental dezvăluie mașinațiunile de inamici. Pentru eroina si eroul pentru achiziționarea de dragoste reciprocă - rezultatul inițierii lor, de transformare.

Având în vedere punerea în aplicare a diferențelor de gen în poveste de dragoste a femeilor este deosebit de importantă utilizarea arhetipurilor ANIMA și animus, care întruchipează începutul inconștientă a personalității, exprimat sub formă de sex opus. În diferite culturi, în orice moment, femeia a fost văzută ca începutul începuturilor, ca mamă, deținător al vetrei, și în același timp, a simțit erotic esență, sexy a acestei imagini. Jung spune despre anime ca spellcasting fiind de sex feminin, manifestarea fantezii erotice de sex masculin. „Creatură de sex feminin ispititor apare în calea noastră în diferitele transformări și hainele, joc, binecuvântat și provoacă delirul dăunătoare, depresie, ecstasy, efecte necontrolabile, etc.“ (2, 127).

K. G. Yung conturat patru etape prin care dezvoltarea Anima. Prima etapă reprezintă imaginea Evei, simbolizând conexiunile instinctive, biologice. El este aproape arhetipul mama, care este folosit în poveste de dragoste deja în finală, în cazul în care eroina devine o mama, tutorele vetrei de familie, înzestrat cu capacitatea de a iubi, sacrificiul de sine și de protecție, precum și simbolul înțelepciunii naturale. Cea de a doua etapă poate fi văzut, în funcție de Jung, în imaginea lui Helen din „Faust“. Reprezintă un fel de nivel estetic, care are caracteristicile sexualitate - o femeie ca un obiect al dorinței, simbol al viselor erotice și vise. Nu se poate face nimic din toate acestea, fără realizare anime dragoste. Eroina romanului este întotdeauna de dorit, nevinovat și frumos.

A treia etapă este reprezentată de calea iubirii-fidelitate, fidelitate. Cel mai probabil, aici este vorba despre una dintre manifestările iubirii omului pentru soția sa ca detinătorul vatra, valorile familiale. La punerea în aplicare eroina arhetip familiei joacă rolul soției sale, Mangaietorul, „Bereguinias“. „Este un cuvânt vechi“ deținător „exprimă bine“ ideea principală „- grija, respectul pentru omul ca una dintre componentele profunde, arhetipală“ prapredstavleniya „femeia bărbat“ (3, 99).

A patra etapă reprezintă cea mai înaltă înțelepciune. În romanul roz este evident, în cazurile în care masculul pentru a câștiga o femeie, care o numește „zeita“, grație pe care el știa sensul și valoarea vieții. Adesea utilizate în acest gen motiv de boală sau gravă erou vătămare corporală, pentru a permite caracterul de a juca rolul unui asistent medical de îngrijire, ea ia locul mamei.

romane erou roz lord adesea bogat, om de afaceri de familie rătăcitor naufragiatul pirat, dar care a revenit la finala lor de stat. Erou neapărat frumos ca un prinț fermecător sau o foarte fermecător și atractiv, adesea cinic, inteligent, îndrăzneț, dar întotdeauna puternic și curajos. Obligatoriu „minus“, cu toate aceste „avantaje“: reputația pătată eroului, pentru că el afemeiat, sau un nesimțit în „inima“ lui, primul de a experimenta trădarea iubirii sau a proscris de familie.

Eroul are întotdeauna o poziție de putere și arată dominația sa sexuală asupra femeilor. Acesta combină pasiunea și sensibilitate, putere și bunătate. Acesta poate fi asociat cu mai „natural“ la început. Eroul și eroina din toate calitățile - aspectul, profesia, poziția - întruchipează exemplul „cuplul perfect“, cel mai universal, stereotipurile recunoscute de sex masculin și feminin. Trebuie remarcat faptul că eroul are, de asemenea, să meargă la forma finală a inițierii sale, care este educația simțurilor, îmbunătățirea nu numai trupul, ci și sufletul. Până la sfârșitul mării rătăcitor vieții trebuie să se apropie de pirat pe mal pentru a începe o familie. erou roz al romanului trebuie să meargă în același mod, ca un cavaler al curtenesc romantismul. Această mișcare a spațiului (nu întâmplător că el este similar cu eroul epic al puterii sale, similar cu elementele) - genul, familia - și la atingerea statutului personal. Eroul vine să se înțeleagă prin intermediul eroina, principalul lucru acum - serviciul iubitei sale și propria sa familie. Spre deosebire de eroul de romantism courtly nu există nici o lucrare de datorie creștină și, prin urmare, spiritul educației.

Caracteristici ale parcelei este întotdeauna aceeași pentru finalizarea tuturor romanelor roz, respectat întotdeauna legea final - „sfârșitul fericit“, personajele găsi reciproc, să se recunoască reciproc în dragoste, dăunători rivali pedepsiți. . Yu M. Lotman, a scris despre ea: „se presupune că literatura de aproape masă folclorului principiului construcției: stabilitatea limbii artistice, Poetica bună literatură de masă final se bazează pe ideea că textul fix - aceasta este toată munca .. cititorul nu este configurat pe complexitatea structurii conștiinței lor la nivelul de informații specifice ... „(7, 65)

În cultura populară modernă stereotipurile de gen sunt modele comune pentru diferite tipuri de artă. De exemplu, o poveste de dragoste ca film de gen clasic este în esență același ca romantismul de sex feminin, are o anumită schemă de scenă. Expunerea definește locul, timpul, natura acțiunii, indicând condițiile de conflict. Urmează dezvoltarea acțiunii cauzate de desfășurarea conflictului. În partea principală a melodrama fabulă trebuie să conțină unele răsturnări de situație, mister, neînțelegeri mai. Apoi vine deznodământul, care completează în mod necesar maxima morală.

Interesant, interpretarea imaginilor din personajele principale sunt identice cu reprezentarea caracterelor feminine într-o poveste de dragoste. Etapa „întoarcere“ în melodramă „Pretty Woman“, ca dublu. Eroina a decis să meargă în orașul său natal, pentru a începe o viață normală. Dar pentru a face ca ea nu are timp, pentru că am schimbat eroul ajunge în spatele ei și ia-o. Astfel, eroina merge test „basm“ tip inițiere (model Cenușăreasa). Erou, de asemenea, fiind inițiată, dar testul este absolut stereotip (în spiritul poveste de dragoste): erou-afemeiat, un cinic ar trebui să treacă prin formarea simțurilor. Astfel, formula complot kinomelodramy coincide cu cea a poveste dragoste (deși nu toate elementele de ultima reprodus cinematografic).

Pentru dragoste și caracteristica melodramă compoziției complot cumulativ. Expunerea este descrisă, în general, o femeie în condiții normale - nu încalcă nici interdicții și nu încearcă să schimbe vieți. Singura semnificativ pentru dezvoltarea în continuare a motivului complot - acel sentiment de „lipsa de dragoste“ heroină. În timpul expunerii Trebuie să fie circuitul episoade (cumul), fiecare dintre acestea fiind mai aleatoare decât logic. Separat episod poate fi luat neambalate și reprezintă mikrosyuzhet având un început și un sfârșit, dar în structura scenă a romanului rămâne link-ul de lanț. Între episoade poate fi o legătură foarte slabă, dar fiecare dintre ele „înșirate“ pe axa complot, care este, după cum sa menționat deja, motivul „lipsa de iubire“. Ca urmare, caracterul de testare experimentat capătă noi calități și este renăscut în femeia iubitoare și iubită. Din aceasta rezultă în mod logic din scena finală a romanului - imaginea unei singure zile în viața unei familii fericite. „Principiul cumulului este în mare măsură responsabil de gândire de sex feminin discretă, refuzul de a căuta cauzele și consecințele fenomenului“ (8,16-17).

Cu toate acestea, în ciuda similitudinii structurilor noi și kinomelodramy, la urma urmei, acesta din urmă este un soi-gen tematic de teatru. Poate că este inerentă acestui gen de elemente dramatice necesare (în special în benzi de 20-40-e), refuzul de un final fericit ( „Waterloo Bridge“ M.le Roy ... etc). În cinematografia modernă, în cazul în care, genuri „curate“ „nedopat“ sunt rare, orice gen pot conține caracteristici sau elemente ale celuilalt. Romance poate fi conectat cu detectivul, musicaluri, westernuri, și altele. Dar păstrează un ton special, un tip special de prezentare a duratei de viață a materialului. „Da, putem vorbi despre viziunea lumii melodramatice, percepția dominantă-sensibilă viață sentimentală înclinată spre simplificare, dificultăți de viață primitivism, care reduc conflictele și dezastre la nivel mondial la drame personale, rezolvate cu ușurință caz“. (9, 105)

caracteristică obligatorie inerentă melodramă cinematografică - prezența unei teme de dragoste. Dar tipul de iubire este destul de sigur - este o pasiune care ridica caracterele pe mediu, imagini romanțată și le face schimba tiparele de comportament, care sunt tipice de tipul societății în care trăiesc. Dar, în cazul în care filmul L. Visconti „Rocco și dragostea fraților săi de doi frați, o fată nu este numai esența conflictului, dar motivul prin care regizorul este profund dezvăluie personajele care sunt departe de a schița stereotipa, în schema stereotipic de muncă melodramă în masă.

În melodramă și de inițiere a femeilor poveste de dragoste motivul redus, dar păstrează anumite elemente obligatorii, cum ar fi stadiul de „îngrijire“, „test“ și „întoarcere“. Prin testele de inițiere sunt eroul și eroina, precum și atribuirea de gen a acestor texte este că cel puțin unul dintre personaje este necesară pentru a traversat cu succes de inițiere.

Astfel, în centrul genului cinematografic al melodrama sunt aceleași scheme structurale complot ca bază pentru poveste de dragoste femeilor. Ei organizează, de asemenea, structura motivic de melodrama. Modelele arhetipale sunt bazate pe poveste ritual și mitologice de inițiere. În melodramă și de inițiere a femeilor poveste de dragoste motivul redus, dar păstrează anumite elemente obligatorii, cum ar fi stadiul de „îngrijire“, „test“ și „întoarcere“.

Raportul dintre creatori pentru a structurii complot melodramă poate fi, de asemenea, diferit de modelul de „serios“ joc să se joace cu ea, plin de umor și chiar relație ironic să-l.

Articole legate de același subiect: