Metametaforisty (Natalya Dali)

În pădurile dense de oțel,
în cazul în care procesul de creare a clorofilă a fost,
foaie de cracare. Oh, toamna vin
în pădurile metalurgice dense.
(Eremenko)
În primul pasaj, pădure de toamnă în Dilijan comparativ cu schela bisericii (lemn similar cu ele). Metabolitul aceeași - este o lume globală, nu divizibil în două părți, dar se deschide o multitudine de măsurători. Natura și fabrica transforma unul in altul prin oportunitatea de construcție, care cresc pe propriile sale legi de nepatruns,
5

Tehnologia are organică sa: și împreună formează o realitate, care este recunoscut și caracteristici foarte strâns legate de oțel și lemn.
Metabolitul dezvăluit dincolo de metafora, ca realitatea alta, în cazul în care metafora se referă numai indiciu condiționată. În locul similitudinii devine o comuniune de diferite lumi, egală cu autenticitatea acestuia. Extinderea zonei de valori directe (datorită faptului că portabile, aparent devin drepte).
Dacă realismul - realismul este doar una dintre realitățile pe care metarealism - este realism mai multe realități legate de continuitatea schimburi metabolice. Metaforizm joacă cu realitatea locală, metarealism încearcă în mod serios să înțeleagă altul. Metarealism - este realismul ca o metamorfoză metaforă, înțelegerea realității în toate traducerile sale amploarea și transformări.
Metarealism nu ar trebui să fie ridicat la simbolismul care realitatea subdivizat la „inferior“ și „superior“, „imaginar“ și „adevărat“, pregătindu-se astfel rascoala „inferior“ a realității și realism plat celebrare ulterioare. Metabolitul diferă de caracterul care sugerează întrepătrunderea realităților, mai degrabă decât trimiterea de la un serviciu la altul, autentic. Privilegii au fost eliminate. În arta metareality fiecare fenomen perceput ca un scop în sine, nu este un mijloc de a înțelege sau de a afișa altceva.
Metarealism are prea puțin de-a face cu suprarealismul ca nu face apel la inconștient, dar în minte supraconștientului, nu intoxicat, sobru și creativ. Cu imagini suprarealiste situația este aceeași ca și cu imagini inspirate de opiu. (A.Breton. "Manifestul suprarealismului"). Suprarealisti respins de realitatea excesiv de uscat și sobru le înconjoară. Metarealism respins cea mai mare parte Khmara și ceață beat care învelește orizontul nostru istoric, și pentru că orice fel de asteptare pentru a trezi, la ieșirea din odnoyu intoxicației hipnotic, „această“ realitate la o percepție multidimensională a lumii.
Metarealisty utilizează în mod activ posibilitatea de a (tipologia Yu.Stepanova) Limba - numit nume de un obiect diferite și descrierile pentru a descrie diferitele sale: numele Iocasta poate fi înlocuită cu expresia: mama lui Oedip, Regina Teba și soția lui Laios. căi Divergente și trasee de cercuri deconecteze semnificant și semnificat. Acesta din urmă în cele din urmă alungați din text, de exemplu, în numele. Toate urmele de mijloacele menționate pe teritoriul textului, în măsura în care este posibil, sunt gravate.
Problema vizibilității și Kazhim - o prioritate metarealisticheskih poetici.

Dmitri Bavilsky în articolul său „Silence“, scrie despre ei: „A existat o pâlpâire de pace și de texte ca se inadvertenþe la limitele lor de bine, lent, cum ar fi fulgi de zăpadă în vreme calma, ceea ce înseamnă unda. Aceasta se răspândește pâinea veșnică, dintr-o dată la un comprimat versete superdens sau linii. Nu a fost un ticălos, iar cel mai puternic avans în tot ceea ce în jur. De lucru inainte de curba. După cum vyprygnuvshy peștele din apă în aer. Ca campioni, mijlocit pentru citate covor. Fenomen prin proactivă. Pe fondul lent, care fuzionează într-un singur fond metatekstualnoe de preparare a cafelei. Se afișează în mod clar epoca scrierii simultane de poezii și texte (lucruri) de sintaxă semantică. Peculiar, mai degrabă postobvalnomu (informații, țară, viața familiară) a timpului nostru. O privire de viitor și din ce în ce presat de accelerare. Cazul ciudat de perspectivă inversă, recidiva vice-versa. A sunat ca diferența pe diferența dintre cei care părăsesc ".

Aleksandra Chernova pentru titlul de „metametaforist“ în sens restrâns, iar în cazul în care reflectă rădăcinile muncii sale, este doar parțial adevărat.
Deja la început, atunci când au existat patru (Jdanov, negru, Eremenko și Parschikov) poemele A.Chernova au fost mai continuare firească și fără probleme a oberiutov poeziei. Ceva manual simțit în aceste linii:

Și cu remușcare pe buze,
ca un sfânt, al cărui corp nu se deterioreaza,
moare de moarte mai curat
în brațele mele.
(Din poemul "The Café")

Aici și Kharms familiare bătrîna, care „toate se încadrează în jos și toamna,“ și „pantalonilor și pantofi“ Z, care „a venit la serviciu.“
În picioare singur la o mică distanță devine costisitoare și metametaphorism similare acestui Alexander Eremenko, cerneluri, totuși face parte din cercul metametaforistov.

Vântul cu mirosul de trist
răsucește pedale plate
de la sine sau pentru sine
cum ar fi arborele de migdale
El a inventat bicicleta.

Prozaism Aleksandra Chernova alte soiuri. narațiune tânăr romantic entuziast blând și lin despre sine, despre natura lumii. reflecții filosofice hobo unică accidental rătăcit la lumina de noapte și la nesfârșit turna sufletul unei cunoștință întâmplătoare.

În ținuturile de apă și de pădure,
dând naștere ea armonii simplu,
și fiara sălbatică, și reptila târâtor
El nu știe adevărata capitală,
atunci când te uiți peste tot,
la fel pentru ochi unarmed
se întâmplă în interior
ceea ce se întâmplă în afara.

Nu poate fi întreruptă. Ar trebui să fie narator tăcut ca ascultătorii intrigat începe să-l împingă pe laturile și coate cere emoționat, „Ce urmeaza?“
saptezeci Chernov - „antichități la modă“ să crească rădăcini în poezia primitivelor pânză, scotocind într-un gonflabile din cauciuc-Pegasus și să înțeleagă curatatorii hyperthelia universale, ca ceasul, pe roți și arcuri.
Cernov nonagenar - Pilgrim obosit, în picioare în pantofii purtate de Marea Neagră și o șoaptă de briza de seară, abia audibil spune povestea lor fără sfârșit, un m sobering convalescenți, el însuși a găsit un nou, dar, de fapt - restul însuși.

Dicționar khazar a fost lansat în această dimineață,
în cantina „Vizita“
bețivii așa că citiți Pavic,
care a plâns cu bătăuș os.

La cazanele agitare condimente,
călugări strigând „Oholon!“
pe rău turc chel
foc grecesc a fost turnat.

Turban ondulată ieniceri,
cal de foc viu și călăreț,
și spunând că fumul a fost maraitul,
într-o bere ondularea sabelki ...

vodca stinsa fabricate din cartofi
asediu de amărăciune și pierdere.
Odată ce am aflat de Gogol,
Kolka dar Gogol nu a fost un sârb.

Dar oricine, fără excepție,
a bețivii locale și plase
capabil să se scuti fără constrângere
Europa taie prin punct.

În poezia Jdanov sens ca lucrurile schimbat oarecum. Ivan Zhdanov dinamizate sistemul de imagine apelul la realitățile moderne ( „sistem de încălzire a bateriei“, etc.). I.Zhdanova poezie merge dincolo de zi cu zi într-o altă realitate. Aceasta se manifestă în cuvântul poetic. Poetul caută să găsească un nou limbaj artistic pentru a descrie fenomene ascunse în vizualizarea normală a lucrurilor.
limba Jdanov nu este ca în fiecare zi, în poemele sale ascunse diferite straturi de sens - ele se intersectează, se întrepătrund și sunt transformate în limbaj poetic, iar poemul este puternic saturat cu imagini și metafore. Dar I.Zhdanova nu poate fi pus lângă poeților curent metaforistami că, indiferent de cât de mult metafore îngrămădite, știu întotdeauna rezultatul ascunse caracteristicile lor. Jdanov nu se știe niciodată rezultatul în avans. Ivan Zhdanov - poet somnambulismul, repovestire tare visele lor. Pentru el este inaplicabilă Blok „sentiment de drum“, și sugerând un sentiment de timp și de istorie. El nu are început, mijloc, final. Versurile citit Ivanom Zhdanovym prezent necontestat de auto-suficiență a unei taker în sine, sursa de start, exacerbată de faptul că el nu a citit poezia lui afară, adică, adresându-se publicului, cum ar fi justificată în mod logic, și spre interior. Ei par să fi avut loc la el, iar el urmărește dezvoltarea lor în sine, cuvântul foșnet somnambulism pentru ceea ce se întâmplă.

Expune cer viciate deschizător de conserve,
arunca o floare pe partea de sus a unei bombe gol
semilună rece pe un pat dislocat ca o față de masă.
O tufă de trandafiri, ridicându-se peste marginea mesei,
bronșită shake-uri și sorites sare de nicotină,
cluburi și strălucitoare în frigurile cu raze X negative.

Se pare că toată lumea stătea vizavi de mine,
mai ales după un pahar de vin de port gros,
Împreună cu o țigară, privind cu tramvaiul dor,
așa că am par pentru cineva care mă va observa.
Și că nici o persoană din univers, vârtej
Excesive mlastini confort bine coapte.

Din plantațiile excizate de tutun în cafenele cristal
râu extraconjugale, bere de încălzire sufocare
în bateriile lor melodie plecat de fier
surd și Orfeu Orfeu pare beat.
( „Sistem de încălzire a bateriei Rhapsody“ dintr-o poezie)

„Ivan partea inversă Navi“ - scrie despre el Bavilsky. Versetul Jdanov jerkiness și crud. În ciuda faptului că interiorul poemele sale cad în mod constant îngeri și precipitații, el arata ca un caligraf, ac ascuțit sculptat într-un model de cârpă moale, fin trase. În ciuda faptului că nu nadmiriya specială și alteritate în poezia lui acolo; aproape toate textele sale stau ferm pe sol, rădăcinile du-te înapoi la acest teren. Dar acolo misticism, misterul cel mai simplu, existența nenadumannogo - pământul, casa, dragoste. Și întotdeauna există sentimentul de un fel de vinovăție la nivel mondial: puteți introduce un întreg morman vina greierilor sverchaschih în multe colțuri ale textelor lui Jdanov.
Răspunsul la întrebarea „Care este obscuritate dvs.“, el a spus Jdanov: „Cred ca soluție combinată concepte, cum ar fi canon, elipsa (de exemplu, sărind peste puternic sugerează) și felie. Acum, când canonul global de a nu fi găsit, este dificil de înțeles în ceea ce canon ai făcut-o elipsă. Mi-e dor ceea ce este deja în stereotip al culturii extinse ".
9

Și când ești în favoarea nenumărate diversiuni
impune doresc orice scop,
Am untwist drum, pe urmele văzătorul
(Ca o sarcină herculeană impusă Antaeus
astfel încât numai un chef nebun
de la sol până să se rupă și papură)
Atunci vei vedea cap la cap, uimire
prozrevaya că nu există în apropierea sau în vecinătatea
tu sau pe care le urca.
Vei intelege cum groaznic căscat canon.
Voi - aspecte ale descrierii, retrase în consternare,
se tem de forță aducătoare fără adăpost.
( „Profeții II» dintr-un poem)

Cu buzele maro zbârnâie de păr
ochelarii negri mai întâi, apoi umplut cu lapte,
în cazul în care a trecut iubitorii de nas
în cazul în care elicopterul a fost de fum, nu conștient de nimeni.

Două cămilă au dispărut, și am căzut în maci
cu ideea de a vă oferi un cuțit mai ușoare și o.
În musca chainmail plictisitoare desfăcute, cum ar fi crabi,
doi concurenți somnoroase du-te lupta pe plajă.

Aprins și își pierd numele lor,
similar cu biroul de școală accidentat,
Văd o insulă între Scoția, Danemarca
și Norvegia, din anumite motive nu au fost cartografiate.
10

Cea mai importantă problemă a poeziei Parschikov la nivel formal - aceasta este problema de vedere vizual. Parshchikov simt ca Gulliver. Redarea cântare, el devine alternativ în piticii țară, și că - giganți. De multe ori - în cadrul
o strofă. Parschikov se vorbește adesea despre tensiunea se naște din încetinirea ritmului de creștere, mișcarea negativă de amortizare.

Am ascuns armele, comunicarea cu handicap și se întoarse spre Valea de tranzit.
La revedere coasta amuzant! Ce am căutat?
Aldorfer nu spune Darius. Potrivit oglinda retrovizoare
schiopatat Crow ciugulit și șacalul se ivi.

Vale, în munții din bule și semăna cu pauzele de contact.
Bee pe o stâncă în partea de jos - poligoane școli gladiatorial.
substații de sticlă și linii de nivel Tier.
Și lifturi de mercur cu umbre pini petroliere punctat ibric.

Deoarece cele două skrutnya electronice observând reciproc, a dispărut
Una-două umbre - o ciori și zabovit - un șacal;
ca două data electronică oznobno ștergerea elementelor ...
Valley, dimpotrivă, nerăsucite și amintesc arcane.

Și fiecare suprafață de teren a fost tocmai imputata marcaj,
era gol, dar, în plus, ordinea minunat este gol,
ca un cub, care este întotdeauna la șase, ghici inspira
pe imaginarul ca și celelalte cinci avioane.
(Din poemul "The Valley Transit" "Oil" a poemului)

Deși în mod oficial A.Eremenko și este adiacent la metarealistov grupului, acesta ocupă o poziție intermediară între metarealistami și conceptualists: cuvinte, creează o realitate obiectivă specială și, în același timp, în mod ironic distruge. Intermediarul intre minimul si ia lumea tehnologiei și științei, la terminologia și folosește Alexander Eremenko, pliante textele sale dintr-o varietate de straturi de roci. Citate întinde textul, ca și în cazul în care protejează de afară.
Manipularea citate ele însele sunt destul de periculoase: a fost adus din exterior, chiar dacă acesta se potrivește în mod organic în structura textului, trage sunetele și miroase a unui text. Citat - un fel de rime semantice, deoarece aceasta nu va fi considerată conectează diferite plaje, dar, de asemenea, subliniază grupurile sale semantice. Rhyme - o subspecie a citatul final. Eremenko intră mai întâi apa (modul) dizolvat postmodern în ghilimele și NCCA joacă blocuri prefabricate. Poeziile sale simula viata.

Insomnie. Homer a lăsat pe spate arzător.
Sunt stație Dzian ambalate la mijloc.
Sistemul tuturor lumilor este ca un revolver,
care lucrează aici cu fiabilitatea mașinii.

tambur Binecuvântată este împărțit în șapte ture,
și fiecare din cele șapte ori trebuie să se dezvolte,
și fiecare dintre curse, împingând în șanț,
aduce la lumină modul în care să se sinucidă.

Așa cum a spus poetul, prin latratul rotativ
(Notă pe margine: și se barked)
vom intra în oraș, grădină sau în paradisul viața de apoi,
Ei bine, în nostru Pralaya așa-Minor.

49 Station este doar o puncție:
În cazul în care nu plutească atunci când Elena?
Ori de câte ori o privire toate tiv ei,
În praf și sânge aluneca genunchiul ei.

Totul legat uzdoyu ei feroce
ori de câte ori o privire toate tiv ei.
Și fiecare conversație se termină cu Elena,
în cuvintele unui poet care și-a schimbat sexul.

Dar Buddha ne-a învățat: toată lumea are o șansă,
nimeni nu va scăpa de surplusul binecuvântat.
Am memorat toate 49 strofe
nu trebuie confundat cu port 777.

Ori de câte ori un verset, toată lumea are o șansă.
Dar, în abisul că toate dus cu un fluier:
și 220 de volți și 49 stanzas
și chiar 27 de comuniști Baku ...

O ploaie torențială. Pe o poartă de pădure întunecată
razderganny Garden și nervos,
în fanerku întunecat
iar cuvintele toate a mers pe front.

igrasie dacha și mizerie.
Și mirosul dulce de kerosen.
O ploaie torențială ... În cabana de dormit doi fii,
băut vodcă și coniac.

Pe cruci zboara intr-un fel
ciori curbate.
Zi și noapte, ca un om de știință,
Pasternak merge într-un cerc.

Corect? lemn alb ca năvodul.
Stânga? pietre funerare bloc.
Și urlând vecin de câine Fedin,
și săraci, stând pe ramurile?

Și am fost acolo, miere de băut, bere,
ilustrând moartea, nu este făină,
dar cineva a pus o piatră
în mâna mea întinsă.

Se joacă vântul, bate obturatorul.
Pilon curbează skrypit.
Și noaptea merge Stalin.
Dar partea de nord este dăunătoare pentru mine!
( "Peredelkino" dintr-un poem)

educație al țării, nu școală, nu Commonwealth chiar - reapariție a poeticii moderniste în marea realismului socialist, puternic răsunat în anii '70 și '80 și într-un moment a fost pierdut, atunci când principalii „împlinitori“ sau tăcut (ca Eremenko), sau în mod intenționat lăsat în umbra (Zhdanov, Parschikov). Roșind și ars în poezie, metarealism a dat dezvoltare puternică a altor genuri: proză, eseuri, critica de artă.
„Imediat a devenit clar - spune Mark Shatunovskii în eseul său“ Trei surse, trei componente metarealism „- că oricine, la fel ca aceste trei, merită să învețe să se scufunde la o adâncime de ea mă pot donyrnut la partea de jos a lumii universale a oceanului și, de asemenea, obține din sfintele lor. Demonstrat un mod productiv clar, ca păstrând propria lor individualitate, și chiar să dobândească universalitate. A fost o revelație. Și nu doar pentru mine, ci pentru majoritatea celor care au venit să-i asculte. Ei păreau nadybali încă nou și nu a fost încă umbrită de sursa de utilizare zhivotochaschy regulat între mare Deathly din jurul nostru, la momentul poeziei, și nu numai poezie, ci și întreaga viață. "
Ultima explozie și metaestetiki înflorire a apărut la mijlocul anilor '90, atunci când departamentul de artă al ziarului „Azi“, condus de Boris Kuzminsky, a fost construit pe același hard formulat principiile și regulile care sunt de regulă atribuite estetica metametaforicheskoy.