Liber ca pasărea, minuni și aventuri
(Nu a fost evaluat încă)
Probabil, mulți dintre ei îngrijorați de misterul care se află în prezent Carmen. Cine este ea? femme fatale? Întruparea sorții? Victimă a pasiunii? Prudent, cățea? Imaginea frumoasei tiganului din momentul nașterii sale a suferit o metamorfoză uimitoare.
lucrări Mérimée lui, pătrunși de spiritul romantismului, deschis sfidează lumea imaginației de aventurieri, gangsteri nobile și femmes fatales. Pe această florală, fundal luminos și bizar este imaginea Carmen - muncitorii fabricii de tutun, tiganeasca, hoț, seducătoare, frumusete stradă, posedând o atractie fatala pentru barbati. Este fals, vicios, viclean. Dar Mérimée ei și-a dat caracteristici atractive: spontaneitate și vioiciunea a copilului, voioșia și spirit. Dualitatea naturii face Carmen personaj negativ crud, distruge iubitul tău și victimă fără apărare pasiunilor sale, distruge ea însăși. vitalitatea ei și temperamentul activ face Jose uita despre jurământul militar și cariera - așa că, vrajiti de farmecul ei, devine contrabandist și criminal.
Nu este un accident Mérimée a ales ca epigraf cuvintele sale noi de la epigrame Alexandria Pallas: „Fiecare femeie - rău, dar de două ori este bine: în patul de dragoste, și pe patul de moarte.“ Este scenele de dragoste și scena finală crimei concentrează atenția cititorului Mérimée. În ele el dezvăluie caracterul paradoxal al eroinei, care combină simplitatea, naivitatea cu înșelăciune și trădare. Fie că îi place Jose, sau, așa cum recunoaste ea, „am iubit“ lui „un minut“, și „mai puțin probabil“? În inițiativa lor romanul scurt ei rămâne: Carmen José seduce, făcându-l iubitul ei, apoi de fapt, devine soția lui, dar în cele din urmă ea se rupe relația cu care acționează în mod ferm și decisiv. În această pereche de om care nu se află în poziția dominantă: José acționează ca un „catch-up“, caută să posede și să controleze Carmen, să-și impună voința. Este imposibil să nu amintim aici poezia „țiganii“ lui Pușkin (1824), care a știut Mérimée. Mai târziu, el a tradus textul poeziei în franceză și a publicat o versiune în proză.
Probabil spiritul romantic și rebel anarhist-motive ale operelor lui Pușkin influențat Mérimée, aduce un omagiu la tendințele literare ale epocii, cu interesul pentru subiectul romilor, care și-a lăsat amprenta în romanele istorice Valtera Skotta și alți scriitori. Conflict Jose Carmen a fost foarte similar cu conflictul de erou al lui Pușkin Aleko și iubita lui Zemfira. Aleko - un străin, a pătruns în tabără de țigani și să rămână acolo pe un capriciu iubitor tigan afla despre schimbarea, și ucide iubitul ei. Aleko, cum ar fi Jose, răzbunare a respins-l iubit și rezolvă problema de despărțire inevitabilă în modul cel mai radical - crimă.
Țiganii, indiferent dacă Basarabia sau Spania, au avut legi speciale nescrise. Țiganii aveau propria lor filozofie de dragoste, formate în condiții de triburi nomade: libertatea simțurilor, în cazul în care numai iubirea are întotdeauna dreptate - asta e ceea ce urmează în mod incontestabil. Europeană, generată de civilizație, nu pot pătrunde în aceste simple, aparent, principiile de aranjament de viață, nu vrea să cedeze individualist dreptul lor recunoaște libertatea doar pentru ei înșiși. „Nu se nasc pentru tydlyasebyalishhocheshvoli parts sălbatic“ - un verdict Aleko vechi Roma, care a părăsit compania pentru viața rătăcitor liberă de sălbatici. Jose, care a devenit un bandit și un hoț care întâlnește narator Mérimée când „pe fugă“ și nu poate înțelege logica stranie a relațiilor de romi care au fost dispuși să comită adulter, și fraudă, dar este sigur să se uite în fața morții, crezând în soarta predestinat . Carmen - fatalistă, ea crede prezicătorii ei și știe că a respins Jose o va ucide. Dar ea nu are nici o intenție de a rula. Supus la voia sorții, rock, care conduce mecanismul destinului său în mișcare, ea permite fostul iubit să ia ei înșiși în munți și lovitură de cuțit. Acesta este modul în care José sfârșitul teribil de idila lor: „Am fost într-o vale pustie; M-am oprit calul.
- Asta este? - a spus ea, și a sărit la pământ. Și-a scos mantilă ei, o lăsă să cadă la picioare și rămase nemișcat, podbochas pumnul și se uită la mine în upor.- Vrei să mă omori, eu știu, - a spus ea. - Aceasta este soarta, dar nu ustuplyu.- te întreb - i-am spus - mintea la cap! Uită-te! Tot trecutul uitat. Și totuși știi că ai ucis; de dragul tău am devenit un hoț și un ucigaș. Carmen! Carmen mea! Lasă-mă să te salvez și de a se salva de toboy.- Jose! - a răspuns ea. - Ceri de la mine este imposibil. Nu te iubesc mai mult ... aș putea să te mint din nou; dar eu sunt prea leneș pentru a face acest lucru. Între noi peste tot. Ca rom meu (rrom - soț), aveți dreptul de a ucide dvs. de Romi, dar Carmen va fi întotdeauna liber ".
Al doilea fenomen. operă
Desigur, creșterea de popularitate a contribuit la apariția operei cu același nume Carmen Zhorzha Bize lui în 1875. In ciuda criticilor devastatoare și reacția mixtă a publicului, „Carmen“ a stat mai mult de 50 de observații. Acest fapt poate scutura un mit persistent care povestea sa dovedit a fi fatale tigan si compozitor francez fatale. el nu a putut suporta presupusa eșecul creației sale și a murit. Dar, în ciuda start slab, interesul pentru operă era imens, iar Paris Teatru „Opera Comica“ spectatori dornici, atrași de hype scandalos în jurul valorii de interpretare prea realist poveste Mérimée. Istoria sprințar hoț Carmen seduce dreapta și stânga a oamenilor, orășenii extrem de excitați în care comentarii abuzive în ziare au avut un efect contrar, apare un fel de „PR negru“. Bizet, de asemenea, a murit la trei luni după primul spectacol pe scena operei. Deși o legătură directă între respingerea lucrărilor sale, și moartea timpurie ca ea nu este (cauza cel mai probabil a fost o boală gravă), dar rămâne încă unele gust amar și trist.
În anii 1880 au reprezentat o perioadă de recunoaștere reală a capodoperei lui Bizet, „Carmen“ a pus pe scenele Europei și Statele Unite, lider teatre muzicale. Faima sa consolidat un succes deplin și necondiționat în România. Peter Ilyich Tchaikovsky a scris: „opera lui Bizet - o capodoperă, una dintre puținele lucruri care sunt destinate să se reflecte în cele mai înalte aspirații muzicale grade ale unei epoci. Zece ani mai târziu, „Carmen“ este cea mai populară operă din lume ... "
Predicție a venit adevărat, muzica Bizet imortalizat imaginea Carmen, deși a suferit modificări semnificative. Această imagine a fost destul de controversat și în mare parte nerezolvate au deja Mérimée. În Bizet a dobândit trăsături, care să justifice în mare măsură viața și comportamentul tiganului scorpiei. romancier franceză legat cruzimea și mândria ei, cu originile sale. Nu întâmplător, la sfârșitul romanului, el dă eseu aproape etnografică care descrie moravurile, obiceiurile și obiceiurile de sortare și raznolikogo trib nomad neomogene. Cu toate acestea, Carmen sa ia secretele sale în mormânt. Muzică de Bizet și libret de A. Meilhac și L. Halevy avansat ideea acestui personaj, făcându-l un simbol al angajamentului fara compromisuri la libertate, ceea ce justifică greșelile sale. Aceasta a intrat în cultura muzicală, și interpretarea ulterioară a acesteia, în cele mai multe cazuri, întărește doar această impresie.
De asemenea, a fost dezvoltat în operă, de fapt, re-compus linie asociat cu spectacolul tradițional spaniol - lupta cu tauri. Într-adevăr, tema strălucitoare, violente de Bizet, care ilustrează povestea de dragoste a Carmen și toreadorul Escamillo, a adăugat culori noi la operă și a devenit marca sa. În Merime Karmen începe o aventură cu un Picador pe nume Lucas. Acest episod din romanul este o trecere prin. Libretul introduce, de asemenea, un nou personaj - un toreador genial care uimește Carmen cu frumusețea sa, gloria și curaj. Ea ajunge la el, poate simți relația lor interioară: ambele trăiesc la un pas de viață și de moarte, joacă, de risc, în speranța pentru o victorie într-un duel de moarte cu destinul și soarta. eseul lui Bizet în secolul următor, a inspirat crearea de opere unice, în care motivul luptele cu tauri, confruntare (de viață și de moarte, de sex masculin și feminin) a primit o nouă dezvoltare. Pentru marii artiști, a căror atenție a fost atrasă de povestea lui Carmen, un cadru colorat de conflict dramatic a fost scuza perfecta pentru tot felul de lecturi și interpretări.
Fenomenul de-al treilea. dans
În muzica lui Bizet flăcări incredibil de dans. De aceea, opera vorbită inițial (așa-numitele „operakomik“) a lungul timpului transformat într-o dramă muzicală, în cazul în care a fost un loc special din plastic și dans. Gypsy, spaniolă (celebru seguidilla), și chiar un fel de dans latino (pentru că „Habanera“, care cântă Carmen, originar din Cuba) - toate împletește în această performanță dansantnom uimitoare. Nu este surprinzator, multe coregrafi restante pur și simplu nu a putut rezista tentației de a schimba muzica suculent, exploziv de Bizet în limbajul sculpturii corpului uman.
Cu toate că, strict vorbind, istoria dansului Carmen trebuie să înceapă înainte de nașterea operei cu același nume. Pentru prima dată povestea Mérimée nuvela a fost incarnat pe scena celebrului maestru de balet Marius Petipa. Adevărat, apoi, în 1845, la Europene și apoi faima românească a fost de departe. In timp ce el a fost la începutul carierei sale, în anii 1844-1847, este în „Teatro del Circo“ din Madrid, ca dansator. Acolo el pune balete mici, printre ei - „Carmen Torero“. Alte elemente, în plus față de numele, din păcate, nu avem. Dar de documente de arhivă apare episod suculentă, o coincidență curios asociat cu biografia lui Petipa. Douăzeci și șapte de actor temperamentala nu a putut rezista farmecul frumuseții cu numele de Carmen, nu un țigan, o fiică a Marquis, cu care a avut o aventură pasională Petipa.
Din amintirile eroului nostru, rezultă că a dezvoltat în conformitate cu regulile amoroase spaniole. Cu cavalerism lui de obicei Petipa, fără a da nume (pentru a nu compromite aristocrației), descrie cele mai importante: „După spectacol a mers I la balconul Dulcinea său, iar dacă nu era o batistă albă, ceea ce însemna“ pericol“, I agilitate domn spaniol a urcat pe balcon, iar apoi a căzut în brațele unei fermecătoare Julieta ". relație secretă a fost dezvăluit, el a urmat un scandal care răspândit în întreaga capitală. Potrivit diverse rapoarte, finala sa dovedit Action: dacă tânărul Marquis a fugit cu evantaiul vant puternic de la Madrid la Paris, dar a fost prins și sa întors acasă, sau Grandee spaniol, un admirator al mamei ei, gândindu-se că iubitoare Petipa a decis să lovească pe cele două doamne numite „iubitor francez“ la un duel ... a doua opțiune noduri pot fi găsite în scrierile lui Prosper Merimee, care în timpul aventura lui spaniol a fost actualizat la ultima bârfă. El nu este fără răutate scrie că“... Monsieur Petipa încercare foarte Vilagarcía Marquis, mai degrabă decât fiica ei. Deși, se pare, este un om fără a aduce atingere, care începe masa cu fructe coapte, și se termină în verde. "