Fransua Mansar (1598-1666)

În prima jumătate a anului și mijlocul secolului al 17-lea, Franța se confruntă cu un fel de „renaștere a Renașterii.“ Personalitatea cea mai importantă a acestei perioade este, fără îndoială, Fransua Mansar.

Mansar nu numai lasat mostre de arhitectura care a devenit foarte curând obiectul de cult și de pelerinaj pentru arhitecți. De asemenea, el a asigurat, în această artă că tonul gândirii artistice, care merge de la masterat renascentiste. Combinația gustului honuite și metoda raționalistă de libertate creatoare cu un joc relaxat si fara inhibitii cu ușurință apoi să devină o trăsătură distinctivă a clasicismului arhitectural al secolului al XVIII-lea.

Principalii clienti au fost initial Mansart destui oameni bogati din anturajul regelui. Young arhitect pentru a crea nu numai modele de clădiri sau de restructurare a acestora, dar, de asemenea, a urmat progresul lucrărilor de construcție. Contemporanii a trecut cuvinte Mansart unuia dintre primele sale clienti - „el are mai mulți bani decât sultanului.“

Mansar cariera arhitect a început în 1623. El a început cu lucrările „lax“, capricios și nu foarte independente, cum ar fi primul său loc de muncă - fațada bisericii Ordinului Feuillants din Paris. O alta a operei sale timpurii, palatul în Ballerua în departamentul Calvados, a început în 1626.

Cu toate acestea, expertul se mută treptat la aspectul de claritate, conceptul de transparență, rigoare, materiale plastice și detalierea. Mansar a ajuns la maturitate artistică în anii treizeci. În ciuda dimensiunii sale relativ mici, biserica pariziana a Ordinului Visitation (1633) reprezinta o piatra de hotar în procesul de a obține maturitate. Cea mai impresionantă caracteristică a acestuia - este suprafețele de perete bleakness fără decorațiuni ascunse și dezmembrat foarte rar. Aplicarea dramatică, a subliniat tehnicile individuale grotești, arhitectul le pune într-un context echilibrat, clar. Nu există nici un semn clasic „iconice“, cum ar fi pridvoare, dar compoziția în vrac în ansamblu este extrem de rațional, echilibrat și auster.

Cu toate acestea, nici o clădire biserica Mansart a jucat din diverse motive, rolul monumentelor cheie ale școlii naționale și. creativitatea lui a fost expresia cea mai vie în alte lucrări.

Complexul palatului Blois Mansart construit în 1635-1638 de ani de locuințe pentru Ducele de Orleans - fratele regelui Ludovic al XIII-lea. Această clădire reprezintă doar o parte a pătrat-bloc, care a fost proiectat de arhitectul. Din păcate, din motive independente de voința acestuia, un proiect pe scară largă a dovedit doar parțial îndeplinite. Dar, chiar și într-o astfel de imagine arhitecturală a fost destul de solidă. Sau că un mandat de fațadă corespunde strict la nivelul aceluiași mandat fațada opusă. Înainte de a Mansart chiar și astfel de artiști semnificativi precum S. de Bros, permite diferența în nivelul diferitelor etaje ale fațadelor palatului și folosește ordine diferite pe același etaj al diferitelor fațade.

ordinele de sistem de aliniere la nivel orizontal, trecând prin întregul volum al clădirii, reflectă nu numai ordonarea continuă a gândirii arhitecturale, în general, dar și despre specificul talentul maestru. Arhitect crede cu siguranță clădirea ca un volum arhitectural strict holistică, cu o structură internă uniformă, vizibil concretizată în articularea fațadelor. Astfel, într-o arhitectură care nu poate fi considerat un clasic, de maturare principiu specific de gândire, care poate fi numit imagini raționalistă exprimate prin arhitectonică.

Desigur, stilul și imaginea-artistic niciun produs Mansart, în nici un caz nu epuizează tendințele îndreptate spre valorile clasice. Structura imaginilor sale este complicată. El se conectează cu o integritate arhitectonică rațională și echilibrată a deciziilor lor și chiar calitățile pe care nu le putem accepta antiklassicheskimi irațional. Scara Magnificent Blois blocat creșterea dublu arc, și acolo folosit, efect misterios „magic“ de iluminat indirect.

În aceeași perioadă Mansart construiește într-un hotel din Paris pentru Philip Lavrilera, un oficial regal. Arhitectul este în mod constant eforturi pentru a descoperi scara în spațiu. Aceasta scara ei deschisă a fost creat. Ideea de a atașa zbor de scări la zidurile înalte și nu dezmembrat în interiorul camerei realizat în castel Ballerua.

Mansar încheiate și întruchipat principiile artei sale mature în palatul Maison (1642-1651) pe deplin. El a început să cheme Maisons-Laffitte în secolul al XIX-lea, numele noului proprietar.

Volumul arhitectural Holistic, aranjate în jurul pavilionului central tijă este o continuare a uneia dintre ideile de bază ale maestrului identificat tipologic, de exemplu, deja atribuit blocare Mansaré Ballerua.

Arhitectul se întoarse spre centrul palatului Maison vast ansamblu. Palatul literalmente domnea deasupra câmpiei din jur, liber de dezvoltare. În ceea ce privește arhitectura palatului Maison, apoi lovind o regularitate strictă în rezolvarea problemelor arhitecturale. Nu mai puțin important este faptul că imaginea arhitecturală este pătrunsă de un fel de prietenie și deschidere pentru toată forța sa monumentala. Chiar și șanțul din jurul Château de Maisons pe trei laturi, nu-l împiedice. El nu a umplut și nu a putut fi umplut cu apă, pentru că în ea există o podea fereastră la sol și șanț cu apă, astfel, reinterpretat ca un element de terasare a solului.

Efectuarea de portaluri, holuri de intrare și pe scări și exprimă în principal „ospitalitatea“ a acestei arhitecturi, disponibilitatea de a accepta o persoană care intră în clădire. Mansart Una dintre realizările a fost dezvoltarea unui nou tip de scară. Gratuit de sirme interioare scara permite stadiul iluminant netulburat chiar și lumina puternică de la ferestrele din toate etajele. De aici derivă structura Palatul scara Mezon. Acesta se întinde de-a lungul ridica zidurile unui înalt, și o casă a scărilor de lumină mare. Span nu sunt acceptate pe partea dreaptă și este protejat numai prin balustradei unui model complex. Ei generos acoperit atât din ferestrele și din coronamentul superior.

Mansart arta se bazeaza pe intelectualismul sofisticate și atenția profundă a percepției umane, pentru bunăstarea oamenilor în fața arhitecturii. Pe baza acestor principii, arhitectul ar putea avea la fel de mult cât este necesar să se recurgă la orice suprafețe curbe, efecte de iluminat iraționale. In timp ce ei servesc sarcina principală, sub rezerva principiilor principale, acestea rămân, ca să spunem așa, creații private ale Barocului, în serviciul abordării clasice de creativitate.

Mansar nu ezitati sa folositi curbe prin colonade în curtea castelului Blois sau acele porțiuni concave ale pereților, care păreau să aibă dintr-o dată și fără un motiv aparent, apar pe laturile-o poveste „terasa“ a palatului Maison. Arhitect cum joaca cu forme, dar acest joc se bazează pe conștiința de claritate structurală inviolabile și coerență a corpului arhitectural ca întreg. Încrederea în aceste principii ale arhitecturii și ajută la master, probabil, pentru a evita pedanterie și dogmatism. El nu se teme de a deforma părțile individuale ale unui întreg, și vă permite să se simtă mai acut claritatea globală și armonia imaginii.

Art Mansart, cu calitățile sale avansate structurale și din material plastic și bogăția imaginativă transformat în timp util mai multe fenomen separat. continuare directă și imediată a nu a contat, dar principiile și bazele gândirii sale artistice a jucat un rol fundamental în mai multe moduri pentru artiștii care lucrează în diferite stiluri și chei, și are diferite caracteristici individuale.

Datorita succesului Mansar acumulat o mulțime de dușmani invidioși. Ei au acuzat arhitectul proiectului, în plus față de extravaganță și necinste. În 1651 a existat un pamflet rău „Mansart“. Ei au spus că dușmanii săi au scris prim-ministru cardinalului Mazarin, pentru care Mansart, de asemenea, a lucrat. Dar atacurile nu au afectat creativitatea arhitectului.

În 1661, pe tronul Franței un nou Korol Lyudovik XIV. În 1664, Louis decide să reconstruiască Luvru. construcția superintendent Ministrul și Jean-Baptiste Colbert incredinteaza dezvolta Mansar proiect de reconstrucție a aripii de est. Arhitect lucrează din greu la proiect, dar în cele din urmă el nu a fost aprobat.

În 1665, Colbert dă Mansar sarcină nouă pentru a reconstrui capela familiei Bourbonilor din Saint-Denis. Dar chiar și aici, Mansar nu a putut să realizeze planurile sale. Lucrarea se încheie cu o rudă - stră-nepotul Jules Hardouin Mansart.

Mansart arta este o artă opțiune profund individuală, care nu se încadrează în cadrul perioadelor și stiluri și le conectează în sine în mod liber și prudent, inteligent și logic. Aceste calități sunt întruchipate în plus față de clădirile din maestru grafic arhitecturale, în special în proiectele sale ulterioare, efectuate cu puțin timp înainte de moartea sa - Biblioteca Națională din Paris și Muzeul Național din Stockholm.

Ponderea pe pagina

EUROPE 1348-1666 gg. Timp de 300 de ani, invazia Europei (din 1348 și 1666 ani) ciuma bubonică, cunoscut sub numele de „Moartea Neagră“, a susținut 25 de milioane de vieți. Motivul pentru retragerea sa ar putea servi trei factori: incendiu din Londra, schimbarea anotimpurilor și sanitare * *.