Adolf Saks

La 200 de ani de la nașterea sa

„Intrarea acestui om, tenace minte, luminos, persistente și greu în orice test. El este atât un matematician, acustică, Chaser, pudră și Turner. El este capabil să gândească și să facă - și inventează se efectuează ". Berlioz

Nu fi jenat de faptul că numele și nu spun nimic la urechea noastră.

Antoine-Joseph aproximativ șaisprezece ani a devenit cunoscut sub numele de Adolphe Sax, și oficleid la scurt timp după nașterea oficială a fost din nou „botezat“ de Hector Berlioz și a luat mâna lumina numele saxofon. în onoarea inventatorului. Este demn de remarcat faptul că instrumentul și foarte forma sa părea să glorifice creatorul său, care simulează corpul de îndoire a inițialele sale.

Charles-Zhozef Saks, fiind un tâmplar priceput, înainte de nașterea copiilor în atelierul său de la casa de pe strada New Dinant (din 1896 poartă numele fiului său) o dată a decis să încerce mâna în construcția de pian. Încercarea a eșuat, și a luat mai multe și instrumente de coarde. Deși el a fost și a rămas un autodidact, viorile au fost aprobate de muzicieni profesioniști, și a decis să extindă producția, începând produce și de vânt, iar în 1815 a avut curajul să se mute la Bruxelles, în cazul în care calitatea bassoons și clarinete lui a fost evaluat de mare audiofil - Willem Primul rege Țările de Jos, care apoi Flandra și Valonia, Belgia viitor a aparținut geografic. Din 1820, Charles-Zhozef Saks a devenit maestru de muzică instanță. În timpul vieții sale, el a primit mai mult de o duzină de brevete pentru îmbunătățirea în instrumente de cupru si lemn, a participat la numeroase expoziții, aveau insigne, a fost implicat personal în furnizarea de vânt în Orchestra Gărzii Regale, și a servit ca o muzică cu fidelitate și cu pasiune, care nu-l salveze de la ruină.

Charles Joseph a observat în curând că fiul cel mare a moștenit interesul său în muzică, și mai ales a spiritelor.

Până la vârsta de zece ani, imitând tatăl său și învățând din atelierul său, băiatul ar putea sculpta țeavă fin curbate, pisa supape, asamblate din părți ale sculei, și până la vârsta de șaisprezece ani de modă în mod independent, primul său flaut și clarinet. Cu ajutorul și sprijinul tatălui său tânărului Adolf angajat în continuarea afacerii de familie. El șuvoi de idei, inventa, pentru a îmbunătăți și de a reproduce instrumentele fara sa oboseasca. În 1830 a participat la expoziția industrială de la Bruxelles, unde a pus pe un spectacol cu ​​jocul la clarinet și două caneluri, le sculptat din fildeș. Timp de douăzeci de ani, a venit cu un complet nou tip de clarinet cu 24 de valve, și a fost urmat de clarinet bas, care este observat și apreciat directorul Operei din Paris, François-Antoine Habenek, în special a sosit la Bruxelles pentru expoziție și, printre altele, a vorbit despre clarinetele alți maeștri, ca „barbar“.

Ca în orice moment, nu toată lumea a fost raspar ascensiune atât de rapidă și de recunoaștere a tinerelor talente. La auditie la Royal Orchestra de la Bruxelles Grande Harmonie „care a devenit un test pentru ambele instrumente de testare novice maestru, solist al orchestrei a refuzat să joace clarinet sa de la Sachs a propus, explicând prin faptul că instrumentul se bazează pe“ din nou, de această companie. "

Adolf a luat ca o provocare și a spus că el este de acord să lase solistul joacă clarinetistul lui, dar el va juca pe lui.

Competiția în spiritul lui Apollo și Marcia a avut loc și, în conformitate cu protocolul documentat, a avut loc cu patru mii de studenți. A câștigat nu numai la clarinet, Adolf însuși a fost admis la orchestra si a devenit solist ei. Dovezile rămase, în timpul activității sale în orchestra scrisă în mod specific astfel de complex de inserție pentru el și cadențe, care sunt apoi nimeni nu ar putea repeta. (Lumea muzicală nu a zgârciți la crearea unor astfel de legende, dar arhivele de note nu mint :. Tot ce a fost.)

Conservate contemporanilor recenzii despre natura Adolfa Saksa. El a fost foarte independent, diferit de energie, curaj și tenacitate. Și el, cum stă bine unui tânăr îndrăzneț, credea orbește în ei înșiși. El a refuzat oferta de a începe propria afacere în București, iar el a refuzat invitația de a se stabili în Londra, cu vag conturat de perspectivele probabile. El a crezut în talentul meu și a vrut să realizeze că este în Europa, dar în afara Belgiei, care a devenit prea mic pentru el.

1842 a fost un an de mare schimbare în viața Saks.

În acest an de-a treizecea zi de naștere - vârsta când talentul și personalitatea umană creatoare a obține, de obicei, o formă clară; acest lucru este anul al invenției saxofonului și se deplasează la Paris. După ce a sosit, el a mers la Hector Berlioz, cum ar fi D'Artagnan la Treville: presiune cu tineri, cu nemărginită încredere în sine - pentru a amorti maestru ideile lor, pentru a face schimb de idei și arată un instrument nou-născut: oficleid piesa bucală.

În timp ce instrumentul propriu în sine Sachs considerat o noutate tehnică în familie vechi bine-cunoscute. oficleid numele său francez legalizat a fost compus din cuvintele grecești „șarpe“ și „cheie“, și a fost brevetat în anul nașterii lui Adolf Parisian Jean-Hilaire Aste, ca un instrument pentru a sorta klappengornov (byugelgornov cu supape), similar cu fagot. Designul Sachs a inventat, a reprezentat instrument muzical trostevoy de vânt, pe baza sunetului aparținând familiei de stuf suflători. Cu acest nou instrument a avut o carcasă metalică conică, cu o singură trestie-muștiuc (aproape neschimbat împrumutat de la clarinet) sistem inelar al supapei T. Boehm, dar a avut o formă „serpentine“, sau ca o formă contemporană remarcat amuzantă a unei țevi.

Hector Berlioz inchis si discret, timp de câteva ore, a ascultat impulsiv Belgian

I-am promis să mă gândesc și să răspundă la câteva zile mai târziu. Aceste zile, Sachs a petrecut într-o emoție de înțeles: Berlioz a avut o mare influență în mediul muzical al Parisului și a avut un cerc larg de cunoștințe, inclusiv în rândul criticilor, ale căror comentarii ale presei a depins atât de mult.

Această revizuire a fost începutul unei vieți roditoare și productivă Sachs din Paris.

Inventator, compozitor și interpret, el a fost acum adoptată în toate showroom-uri, am vorbit cu o mulțime de compozitori care cred în el, a organizat o prezentare de instrumente în atelierul său și în săli de concerte celebre. Berlioz însuși a scris în scurt timp „Corala pentru șase voci și instrumente de suflat“, care, în plus față de saxofon și au fost utilizate alte instrumente, concepute sau îmbunătățite de Sachs, și personal a dirijat activitatea sa în 1844. În plus, un articol despre saxofon, el a inclus în eseul său „Arta a instrumentelor.“ Noutatea imediat a început să se folosească în opusurile lor A. Thomas, F. Halevy, J .. Meyerbeer, Massenet, Saint-Saëns Camille, și Bizet. Începând cu 1857, Adolf Saks a deschis saxofon la Conservatorul din Paris, unde a predat și a publicat un manual pe joc la toate școală au inventat instrumente.

În esență, Sachs a devenit un tată nu este un instrument, ci o întreagă familie,

a reunit cele patru tipuri principale: saxhorn, sakstrombony, sakstuby și saxofoane reale. Saxofon paisprezece specii le proiectat, este acum folosit șapte: sopranino, soprană, alto saxofon, tenor, bariton, bas si contrabas. (Pentru o numai „Bolero“ de Maurice Ravel este nevoie de doar trei dintre ele: sopranino, soprană și tenor.)

Forma unui con parabolice, găsit fericit Sachs, și fin le-a studiat principiile relațiilor acustice constituie un secret tehnic al Saxofon si sunt sursa de tonul său unic.

Dar nu totul era luminos.

Glory a mers mână în mână cu inevitabila invidie, ostilitate, indolentei și speculațiile. Împotriva sașii au fost mai puțin norocoși de vânt maestru, să conteste exclusivitatea și superioritatea instrumentelor sale, brand-ul a fost declarat nul, marcarea saxofoane în continuă schimbare. El a trebuit să anuleze brevetele lor, aceasta ciugulit critica, ziarele erau pline de desene animate, el a fost forțat să stea pe termen nelimitat în instanțele de judecată, obosit de atacurile și acuzațiile, a cedat sub presiunea creanțelor și a pierdut de trei ori este declarată în stare de faliment: în 1852, 1873 și 1877, respectiv. De la a patra intervenție fiasco Sachs a salvat împăratul Napoleon al III-lea, care a fost un admirator al lui. Toate acestea au fost ca un proces de falsificatori, în cazul în care tragedia situației a fost faptul că ei nu erau escroci trebuie să Dodge și Excel, „otmazyvaya“ o monedă contrafăcută, iar cel mai mult că nici nu este un proprietar foarte onest al unei comori legitime și autentice. În 1853, tatăl său Adolf, de asemenea, nu a reușit să salveze propria afacere și atelier de lucru la Bruxelles, sa mutat la Paris pentru a sprijini pe fiul său până la moartea sa în 1865, a trăit cu ei una lângă alta, ajutându-l în fabricarea saxofoanele, glorificat numele de familie.

Adolf Saks în anii de litigii și financiare eșecuri devoțiune angajate în serviciul de muzică.

Prin 1845, benzile militare și capela Franței a dat ultima suflare și aproape a încetat să mai existe. Sachs a prezentat ministrul de război, generalul Rumina, lucrările privind reorganizarea orchestrele muzicale și a propus și a reformelor sale, și instrumentele lor. O comisie specială a fost convocat, a decis să organizeze o competiție între sistemul tradițional și cel care a fost propus de nelinistite belgian. Inutil să mai spunem că formula de resuscitare ansambluri de alamă militare, sugerate de Sachs, a câștigat?

Lista invențiilor și îmbunătățiri introduse de Sachs, a fost foarte mare. A predat la conservator și (directorul acesteia la momentul respectiv a fost D.Ober, care a moștenit de la postul L.Kerubini), și în benzile militare. El a susținut teza cu privire la impactul jocurilor pe instrumente de suflat în plămâni umane, a făcut instrucțiuni pentru inventatori, studii remarcabile acustica diferitelor sali, sunet proiecte de îmbunătățire alamă și de suflat din lemn - un total de aproximativ patruzeci de lucrări originale, arată că inventivă spiritul neîmblânzit Sachs nu a fost rupt probleme economice.

Din cauza situației financiare precare sau nu, Sacks nu a fost niciodată oficial fost căsătorit.

El a trăit în căsătorit necăsătorit un spaniol Louise Adèle Maor, și au avut cinci copii, pe care el a recunoscut implicit, dar, cu toate acestea, niciodată nu a căutat să introducă publicul larg, probabil, mai mult, și din cauza originii foarte umil al mamei lor.

Cel mai bun urmașii lui continuă să trăiască în ziua de azi, în stare bună de sănătate.

La începutul secolului XX, în Europa a luat jazz-ul, în cazul în care saxofonul a devenit unul dintre instrumentele dominante și a fost un mare succes. De-a lungul drum în '20 a fost marcată de un nou val de interes compozitori clasici la saxofon. D. Milhaud, Ravel, și mai târziu P. Hindemith, A. Honegger, A. Berg, Prokofiev, Șostakovici, și mulți alți compozitori au inclus în scorurile lor orchestrale. Există, de asemenea, o gamă largă de lucrări pentru solo la saxofon, inclusiv opusuri Glazunov, C. Debussy, J. Ibert și altele. În 1928, la Paris Conservatoire Marcel Mul a fondat primul cvartet de saxofon, și în 1942, un secol după inventarea saxofon cu depunerea de exemplu, profesorul Dannelsa de la Paris și Bruxelles, a urmat conservator.

Din 1954, pe casa de piatră din Dinant etaleaza o inscripție gravată «Ici naquit Adolphe Sax. 1814-1894 "(" Aici sa născut Adolf Saks „). În Dinant, există un monument Sachs descris stând pe o bancă cu saxofon în mână; aveți posibilitatea să stai jos și să fie fotografiat într-o îmbrățișare. Înainte de introducerea euro Sachs și activitatea sa au fost reprezentate pe bancnotă de 200 de franci belgieni.

Popularitatea sculei într-o gamă largă, de la amatori la profesionisti, de la cântăreți clasice muzicieni de jazz, de la studenți la președinte și spune nu.