Adaose pentru vopsele de ulei, lianți, artconservation

Ulei, aplicat ca un liant aditiv promovează vopsele ingalbenire datorită îmbătrânirii și, astfel, reduce puterea de pictură în ulei. Ulei și uleiurile care conțin uscătoare sunt cele mai puțin utile tuturor lianților de ulei. ulei din semințe de in, naturale și condensat în soare, contribuie la ingalbenire culorilor mai mult decât uleiul de semințe de mac, care sunt vopsele uscare peliculă prea moale. Cel mai potrivit tip de comunicare supliment disponibile în acest moment, este ulei de in polimerizat, putem înlocui toate celelalte uleiuri, deoarece este diferit de stabilitate totală. Vâscozitatea liantul nu este un impediment, deoarece acesta poate reduce întrerupătoarelor. ulei polimerizat poate fi folosit în locul balsamuri, ca parte a liantului, în particular, în loc de copaiba balsamurilor care absolut nu este potrivit pentru acest scop.

Rășini - damar, mastiks și rășină solidă sub formă de vopsele de ulei, utilizat ca liant, un aditiv pentru a da vopsea de ulei „transparență și vopselele de saturație care le conțin, nu psihiatru și uscare a da o peliculă solidă pe strat întreg cantități mari de rășină moale .. sunt, cu toate acestea, mai dăunătoare, deoarece umezeala se reduce vopsele de ulei, umiditate determină culorile estompate, aditiv maxim in special nuante inchise se poate presupune sau guma mastiksa damar care nu depășește o zecime din conținutul de ulei în cerneală Deși cop .. lacuri als nu reduc rezistența la apă a vopselelor, dar ele conțin uscătoare, provocând așa-numitele „galerie-ton“ picturi.

Toate aceste substanțe - uleiuri concentrate, balsamuri si rasini, da vopsele de ulei emalepodobny caracter și uscare - o suprafață netedă lucioasă. Dimpotrivă, cerneala în care ceara adăugat sau o emulsie care conține apă, sau, în fine, săpunuri și substanțe alcaline au forma unei mată pastă de suprafața lor după uscare mată plictisitoare.

vopsea de ulei cu adaos de ceară de albine sub formă de pastă, se usuca lungi, chiar și câțiva ani mai târziu se dizolvă în ulei de terebentină. De asemenea, este moale și ușor de topit; Aceste proprietăți sunt utilizate în realizările moderne encaustic. În cazul în care, cu toate acestea, dorim să vopsea de ulei păstrat proprietățile sale caracteristice, este necesar să se adauge doar o cantitate mică de ceară: 5, maximum 10% din cantitatea totală de ulei conținute în vopsea.

Efectul liant aditiv pentru durata uleiului de uscare este, în practică, foarte importantă. Pentru a fi văzut, ce suplimente pentru a accelera sau incetini uscarea, le-am împărți în uscare rapid și lent.

I. Uscare rapidă:

a) 100 g terebentina cu două picături de linoleat de cobalt sau patru picături de rezinat de cobalt. Vopsele, se diluează amestecul să se usuce în ziua următoare, iar vara, timp de 12 ore.

b) 2 părți terebentină,

1 parte din lac copal.

Vopsele uscat pentru a forma o suprafață lucioasă, tare. Ele sunt foarte rezistente, dar au o tendință ușor mai mare decât la galben vopsea normală. cerneluri cu uscare rapidă cu acești lianți numite uscătoare, prin care pictura are o rezistență mai mică.

II. uscare normală:

a) aditivi Nezhelteyuschee-liere:

3 părți ale unei gume damar 1 parte ulei polimerizat topit și ulei de terebentină se adaugă (terebentină) după cum este necesar. Ca liant se usucă încet, este posibil să se adauge o cantitate mică de sicativ cobalt.

b) Prin intermediul unui aditivi de lianți convenționali:

1 parte ulei naturale sau condensat mac,

1 parte gumă damar, care a fost dizolvat în 1-2 părți de terebentină.

c) un cuplu de liant cu uscare rapidă, cu ulei de in, formând o peliculă solidă, dar este mult mai galben:

1 parte naturală sau condensat în uleiul de in soare,

1 parte gumă damar, dizolvată în 1 -2 părți terebentină.

g) o rășină de ceară liant, aditivi pentru vopsele care se usucă pentru a forma pelicula mai puțin lucioasă:

3 părți, împreună cu Damar gumă topită

1 parte ceară de albine și ulei de terebentină este diluat după cum este necesar.

e) liant Pasty:

1 parte ceară de albine topită și 3 părți ale unui copal lac gros, încălzit într-o baie de apă.

La răcire o consistență uleioasă pastă groasă, care este capabil de a aplica vopsea lessirovochnomu straturi sub formă de pastă. Lianții de acest gen au fost foarte popular în secolul al XIX-lea; Cu toate acestea, în cazul în care conțin o mulțime de uscătoare, în special de zahăr de plumb *, au numit întunecare, mai ales nuante profunde de culori.

III. uscare încet aditivi lianți:

a) 2 părți ale unui damar gumă topit

2 părți de floarea-soarelui sau ulei de semințe de mac, și diluat după cum este necesar distilabil fracție de kerosen purificată, la un interval de temperatură de 170-190 ° C

b) același liant, dar cu o cantitate mică de diluant este sub formă de pastă groasă. Galbenii mai puțin decât aditivii realizate din lac Copălău. Vopsele cu acești aditivi se usuce mult mai mult timp.

IV. Aditivii, care dă vopsea de ulei se usuca pe suprafata mata, fara luciu:

a) 3 părți ceară de albine topită într-o baie de apă, se adaugă 2 părți ulei lac dammarnogo terebentină gros (1: 2) și a fost diluat cu ulei de terebentină după cum este necesar.

b) Vopsea de ulei la care sa adăugat o spatulă pe o placă pentru măcinarea unei cantități mici de cazeină sau emulsie gălbenușul se usucă fără luciu și să dobândească un caracter mai mat. Cu mai multe emulsii de aditivi, în special vitelin, vopseaua ar deveni o tempera și prost aderat la sol, și mai mult decât atât, se va dizolva în apă.

retușați lac. Când sunt uscate pe neporoase, bine uscat vopsea ulei sol nu se schimbă tonul și suprafața sa are luciu moderat; ci pe sol, care absoarbe o parte din vopsea de ulei, vopsea de ulei, după uscare devine mai ușoară, suprafața - Mat. Artiștii numesc acest fenomen „zhuhlostyu“. Acest fenomen este observat atunci când pictura multistrat, mai ales la podmalevki inferioare insuficient uscate, absorbția de ulei a stratului superior, care după uscare devine din nou mai luminos și mat. Termina un tablou în care zonele lucioasă și mată sunt de multe ori în mod regulat alternativ este dificil, deoarece este imposibil să se determine cu precizie tonul uscat vopseaua, să nu mai vorbim de faptul că nu este destul de uscat Underpainting trebuie să fie izolate din stratul superior la vopseaua nu se scurge de la un strat la altul. Unii pictori frecat locul ofilită de ulei de in și, astfel, a restabili bogăția lor inițială și, în același timp se prepară suprafața pictural pentru a face mai ușor pentru a face noua vopsea. Cu toate acestea, fără ulei de pigment îngălbenește puternic și se închide la culoare, astfel încât spațiul nu este suficient de strat acoperit nou act ulterior ca pete maronii. Prin urmare, este necesar să fie retușată lac a fost optic stabil. Nu poate fi utilizat pentru această uleiuri îngălbenirea, rășini sau balsamuri, de exemplu ulei de in, ulei de in, mastic, sandarak, lacurile copal și, în principal Copaiba. Inca din secolul XIX final emise de retușare lacuri care conțin unele rășini, cum ar fi shellac sau sandarac albit, dizolvat în alcool etilic. O astfel de unghii după aplicarea lui la locul ofilită, se usucă imediat și acoperă o parte retushevannuyu strat subțire de rășină fragilă, lucioasă, tare, care împiedică stratul inferior pentru a absorbi uleiul din stratul de suprafață. În același timp, cele două straturi este astfel substanță străină - rășină friabil că atunci când schimbările de volum care însoțesc procesul de vopsele de ulei de uscare, cauze pictura cracare. Există, de asemenea, pericolul ca mai devreme sau mai târziu, cele două straturi separate unul de celălalt, iar vopseaua este eliminat. Deci, dacă vrem să elimine zhuhlost la pictura pe jumătate uscat, putem folosi doar lacuri elastice, legate de vopsea de ulei și îngălbenire. Cel mai bun remediu este de a picta cu următoarea compoziție:

4 părți gumă damar, topite prin încălzire 1 parte ulei de in polimerizat, ulei de terebentină a fost diluat după cum este necesar.

** În literatura de specialitate, este o parte a pictorului I. R. Shtiler (1781-1858) udate spațiu ofilită atunci când scrieți portrete. Vopsea pe aceste picturile sale au supraviețuit până în prezent și în stare bună. Această compoziție a fost obținută de la:

2 părți ulei de mac, 1 parte mastiksovogo lac gros (evident dizolvat mastic în terebentină într-un raport de 1: 2) și o bucată mică de ceară de albine.

Rețetă subliniază faptul că, prin 1 conturi cu patru fețe ulei de sticlă pentru cantitatea de ceară, egală cu valoarea alunei.

Aceste lacuri retușare pot acoperi, de asemenea, Substrat uscat și scrie „pe ud“. Acoperirea ar trebui să fie, dacă este posibil, foarte subțire, excesul de lac trebuie îndepărtată o pânză.

** M. Doerner. Malmaterial M. Doerner (materiale scenice), 1937, p. 146.

arhitectură

Este important să se caracterizeze activitățile restauratori romane rândul său, din secolele XVIII si XIX. că restaurarea Colosseum a fost conceput pentru a nu pentru a restabili părțile pierdute ale clădirii, și să-l păstreze ca o ruină. Există o lungă tradiție de a folosi ruine antice ca fundal pentru scene pitoresti (Mantegna, Poussin, Klod Lorren). În special în ruine vogă în secolul al XVIII-lea. când au dobândit imaginea unei valori gen independente (Gyuber Rober, Piranesi). Ruinele nu sunt doar afișate, ci, de asemenea, ridicat în mod artificial din nou ca o parte aproape necesară a complexelor parc. Acesta ruine poetizirovanie a fost extins pentru restaurare.

monumente conservate ale culturii! E. Zwick 1967

Sensul original al cuvântului „istoria“ se duce înapoi la vechea greacă sensul termenul „învățare anchetă, stabilirea.“ Istoria a fost identificat cu autentificare, adevărul evenimentelor și faptelor.

(Din definiția termenului „istorie“ pe Wikipedia)