Absolut, sau perfectă, auz, și incapacitatea de a distinge între tonurile de sunet

Unii oameni sunt capabili să distingă, să identifice, și chiar juca unele tonuri muzicale în absența muzicii de prima mana standard de IPT. Această capacitate se numește o audiere absolută sau perfectă. pas absolut - o raritate chiar și printre muzicieni profesioniști, și are mai puțin de 1% din totalul populației, în timp ce printre muzicieni care au început de formare din copilarie foarte devreme, persoanele cu smoala perfecta se gasesc ceva mai des. Deși învățarea lung și contribuie la dezvoltarea pas absolut, este determinată în mare măsură de factori genetici. Mai mult decât atât, cu ajutorul PET în cortexul auditiv al emisferei stângi au fost identificate „responsabil“ pentru neuronii lui.

Deoarece este greu de toate posesoarele de smoală absolută a început studiile muzicale foarte devreme (deși acestea nu erau încă în vârstă de șase ani), este posibil ca un dialog sistematic cu muzică la o vârstă fragedă o condiție necesară, dar nu suficientă pentru dezvoltarea sa. (Apropo, deși pe propria sa experiență muzicală timpurie și nu reprezintă o garanție a unei ureche absolută pentru muzică, pe baza datelor, putem presupune că îmbunătățește memoria verbală.) În acest sens, teren perfectă - un bun exemplu de modul în care o combinație de factori genetici și de mediu Aceasta contribuie la dezvoltarea abilităților perceptive complexe.

Faptul că un astfel de pas perfect, poate fi judecat dintr-o anecdotă istorică: compozitorul genial Wolfgang Amadeus Mozart, care a avut perfect pitch, în vârsta de șapte ani, a spus odată că vioara sa acordat un ton sfert mai mare decât vioara prietenului său, în care a jucat Eve.

Într-un sens opus de auz absolut este incapacitatea de a distinge tonuri audibile (tonul surditate). Este clar că, prin ea însăși acest termen este incorect (în traducere literală din limba engleză ton de surditate - tonuri de surditate), pentru cea mai mare parte surd atonale nu este mai rău sunt două diferite în pas decât indivizii „normali“. Este posibil ca cei care nu sunt în măsură să recunoască tonurile audio pentru a distinge, trebuie doar să se simtă mai mult decât alte persoane, dificultățile atunci când doresc să se joace sau canta sunete muzicale de trecere formate, ele nu utilizează în mod normal în vorbire normală. Mai mult decât atât, ca urmare a unor lecții de muzică și practică acești oameni de mult progres, și aceasta înseamnă că principalul motiv pentru incapacitatea de a distinge tonurile audio este o experiență limitată cu materialul muzical.

Muzica agnozie: amusia. În ciuda faptului că un astfel de diagnostic ca „surditate ton“ și poate fi pusă sub semnul întrebării, cunoscut pentru o anumită formă de agnozie auditive - boala, cauza care este încălcarea și funcția anumitor zone ale lobilor temporali, influențează selectiv percepția muzicii. Aceasta boala, numita agnozie muzica, sau Amuso, se manifestă în incapacitatea de a recunoaște melodia și tonul. Cu toate acestea, nu are nici un efect asupra percepției altor informații acustice, cum ar fi, de exemplu, de vorbire și sunete care în mod constant să ne însoțească în viața de zi cu zi. Că aceasta este o tulburare neurologică se referă numai la percepția muzicii, sugerează prezența în sistemul auditiv de circuite neuronale specifice (circuite neuronale) și subsisteme corticale reglate în mod selectiv la prelucrarea informațiilor muzicale. Această ipoteză este confirmată de rezultatele observațiilor ale pacienților supuși unei intervenții chirurgicale, ca urmare a care emisferelor dreaptă și stângă ale creierului au fost separate unul de celălalt și au început să funcționeze independent. Aceste observații sugerează că prelucrarea informațiilor cu privire la anumite caracteristici ale muzicii, și în special cele asociate cu armonia, merge în emisfera dreaptă.

Este tentant să sugereze că efectele comportamentale amusia este incapacitatea de a extrage dintr-un astfel de stimul auditiv cum ar fi muzica, holistică - în sensul cuvântului Gestalt - informații. Și ne întoarcem la rolul factorilor de grupare Gestalt în percepția muzicii.