Uscat pentru scene umede fotografiere subacvatice pavilion uscat
Realizatori de film sunt în mod activ în căutarea pentru o modalitate de a simula un sondaj subacvatic în pavilionul obișnuit. În acest scop, diferite metode: de exemplu, în filmul „The Thief of Bagdad“, în 1926, cu Douglas Fairbanks scene subacvatice filmate în slow-mo prin tifon.
Astăzi, cu toate acestea, odată cu dezvoltarea tehnologiei de calculator pentru o scena dorită poate fi pur și simplu eliminate în pavilionul hromakeynom, așa cum a făcut, de exemplu, de Matteo Garrone în „povești de groază“ lui. El a atârnat pe cabluri actorului cu cea de la momentul potrivit, „a zburat“ de dragon, dar mediul întreg subacvatic creat cu ajutorul graficii pe calculator: apa tulbure, și sângele de dragon, și a ridicat din partea de jos a nisipului.
Cu toate acestea, există o serie de tehnici intermediare, care datează din era pre-calculator. Apoi, trage o turbiditate în apă era imposibil - a fost necesar pentru a recrea fotografiere.
De exemplu, dacă ai pus între cameră și obiectul unui acvariu real, cu pește, atunci privitorul se va simți că personajul este în apă. De exemplu, Paul Klushantsev fotografiere o scenă din filmul „Planeta Furtunilor“. Folosit această metodă și la Hollywood. Cu ajutorul acvariu poate fi îndepărtat și particulele care plutesc în apă, alge, precum și alte detalii - părea foarte convingător. Apropo, acvariu - singura modalitate de a recrea plutind în apă de bule de aer. Absența lor de pe ecran oferă Dry ușor pentru tehnologia umedă în astfel de împușcături. Dar, în cazul în care problema nu este să afișeze bule, este posibil să se facă fără acvariu!
Schema de lucru cu acvariu și fotografii de la filmarea filmului „Planeta Furtunilor“
Schema de lucru cu acvariu și fotografii de la filmarea filmului „Planeta Furtunilor“
Există mai multe componente foarte importante: miercuri, peisaj, iluminat.
Mediu, adică coloana de apă, este produsă prin perdea de fum dens, distribuite uniform în jurul camerei. La astfel de impuscaturi trebuie să monitorizeze îndeaproape densitatea de fum care nu sa schimbat prea repede, în caz contrar dă absența apei, mai ales daca este modele care fiind non-modal fotografiere. schimbare prea rapidă în densitatea fumului va crea ea „palpaie“, într-o scenă și ruina iluzia.
În ceea ce privește peisajul, este important să se recreeze cu exactitate toate „conținut“ al peisajului subacvatic: roci, pietre, nisip și vegetația pe partea de jos. Toate acestea trebuie să fie vopsite pentru a se potrivi culoarea și textura au convingătoare.
Epava unui submarin „Montana“ pentru „abis“ a filmului este de 18 de metri în lungime
Epava unui submarin „Montana“ pentru „abis“ a filmului este de 18 de metri în lungime
Epava unui submarin „Montana“ pentru „abis“ a filmului este de 18 de metri în lungime
Una dintre componentele cheie - lumina, deoarece lumina este refractată în apă într-un mod special. De exemplu, în cazul în care acțiunea nu este atât de departe de suprafața rezervorului, atunci apa va fi caracteristică vizibilă a acestei protecții glare. Recrearea aceste reflecții - o chestiune separată. Cel mai simplu lucru aici - pentru a transporta între obiectivul camerei și sticla ondulate. Va fi ceva, dar dacă estetica filmului „supraviețui“, o astfel de convenție, atunci acesta poate fi utilizat: de exemplu, atunci când fotografiați un basm sau un vis al protagonistului.
Astăzi există sisteme speciale de iluminat, care sunt capabile să simuleze de iluminat subacvatic caustică. Cu toate acestea, ei o fac foarte regulat și în mod obișnuit, și artificialitatea o astfel de acoperire imediat vizibile cu ochiul liber. Cu siguranță, există aparate programabile în care este posibil să se facă unele modificări în secvența razelor de mișcare haotice. Acesta va fi mai convingătoare.
Dar chiar și mai convingătoare decât un alt mod - de a utiliza suprafața reală a apei și reflecții ale acesteia îndreptate spre peisajul folosind o oglindă. Apoi mișcarea grinzilor va fi absolut convingătoare.
De asemenea, important este viteza de fotografiere. alegerea sa depinde de sarcinile. În cazul în care o actriță bloc cu care curge de păr, viteza de fotografiere nevoie de mare - până la 1000 de cadre pe secundă. Apoi, cu ajutorul unui ventilator, puteți crea iluzia că părul ei plutind în apă. Dar, mai multe sanse de a folosi viteza de la 60 la 400 de cadre pe secundă.
Cu toate acestea, această tehnologie este folosită mai frecvent pe setul de modele de submarine și de acțiune cu participarea lor, de exemplu, în filme de război.
Deasupra - un aspect pentru una dintre scenele filmului „The Abyss.“ Adesea, aceste modele puse în lateral și trage pe orizontală, care facilitează instalarea dispozitivelor de iluminat și de mișcarea aparatului foto.
Mai ales pentru film a venit cu un sistem de suspensie specială, în care fiecare punct de cabluri de fixare fixate trei cabluri de rulare din suspensia triunghiulară: patru puncte pe trei cabluri de fixare fiecare. Cablurile au fost grav tensionate, permițându-vă pentru a controla modelul de pantă, cu excepția leagăn acestuia. Dacă numai un singur cablu moale, modelul ar fi zguduit, și ar strica iluzia. Cablurile nu fixate pe suprafața modelului, iar in interiorul sau ele trec prin găuri mici în „armura“ ei, pentru că în caz contrar ar fi montarea vizibile pe ecran.
cadru trage model de cadru cu ajutorul sistemului de control al mișcării. În plus, cadrele folosind o imprimare optic poate insera alte elemente plutesc în apă. Cu toate acestea, cel mai probabil, atunci când o cantitate mare de submarine mici „praf“ în mare nu este vizibil.
