sunet dependența

Al cincilea element, fără de care toate lucrările pe respiratorii-Niemi și vocea nu va avea profe-ționale necesare complet și fără de care nici un gând GSI slovodeystviya stăpânirea artei este cunoscut sub numele de evaluat termo-„stop“ sau „suport“.

Fără a intra în literatura de specialitate raskhozhde-TION și dezbaterea existente pe această temă, vom prezenta mai multe definiții ale acestui concept disponibile în lucrările vocale-iști. „Esența de susținere a sunetului nu este suficient de razyas-Nena, atât în pedagogie și în literatura de specialitate. Acesta este un fenomen fiziologic foarte complex pe bază de Koto-cerned este încă antagonism între expirația și mușchii vdyhatelnymi ".

Dacă urmărim atunci când au apărut pentru prima dată, definiția suportului de sunet, putem vedea că în secolul al XVIII-lea Mancini a atras deja atenția asupra necesității de a păstra întotdeauna în rezervă restul de respirație în timp ce cântă. Aceasta este deja o condiție prealabilă pentru înțelegerea corectă a termenului „suport pentru sunet.“

„Reliance are expiratie încetinire a sunetului. “. „Suport“ promovează includerea diafragmei în sfera conștiinței noastre. Conceptul de sprijin este justificată, și se referă la contracția musculară și creșterea aer producând-ment. "

Aceste declarații cu siguranță ne conduc la op-determinare, care este pe deplin în conformitate cu înțelegerea noastră a „sunet de referință.“

Care este practic este de a „opri“, în oratorie?

avea din nou și din nou, pentru a sublinia faptul că doar expirația vizează rezonatoare cap, cu o poziție vdyhatel-picior oh ranind oferă audibilitate pitoresc, vocea nuanță metalică, în care pe sunetul liniștit de ea, ne umple teatrul în deplasări și este adus la seria sa cea mai recentă.

La suportul de bază este, fără îndoială, se află și consumul de aer economic (respirație), t. E. Din nou, în cazul în care problema de sprijin, ne confruntăm cu un comerț-țional antetul și distribuția expiratie, t. E. Pentru a lucra la formarea și NYM corectă educație cântând respirație . sunet de referință Adevărat este de a „captura tonul în cap și în gură,“ în cuvintele profesorului. Bagadurova, ajutat de toate exercițiile de formare legate de recepția principală de formare de voce, date K. S. Stanislavskim în care astfel de termeni,

ca „moo liniștit“, „geamăt slab“, etc. devin regulate și organice pentru noi.

Cu acest exercițiu de respirație în comutatorul de sunet este ca și cum invizibil, cum ar suna foarte respirația, ceea ce am vorbit despre suficient și în detaliu. Ea poate fi foarte tare să spun, toca toată suflarea, dar va fi forțată, „cădere“, mai degrabă decât de zbor de sunet. În educația actorului în „sistemul“ toată atenția este îndreptată spre punerea în aplicare a sarcinii specifice eficiente, astfel încât conceptul de „suport pentru sunet“, fără îndoială, este deosebit de important.

Actorul nu vrea să „minciună“, frica de propria lor nu este suficient de sunet ascultător al vocii, cuvintele soapte abia audibile, care este sunetul corect, indiferent de sprijin - respirația nu se aude deloc. Uneori, doar cererea a direcționat discurs mai sonor în mod neașteptat conduce la un sentiment foarte nedorit de neadevăr, minciuni și violență împotriva lor.

Astfel, în absența educației corespunzătoare a vocii și dicție, timbre obiceiuri imperceptibil insuflat gromkogovoreniya și subestimarea toate posibilitățile, ceea ce are SIDA noastre de voce și de vorbire.

Directorii scenice practică precum subliniază faptul că sunetul vocii, puritatea dicție depinde de problema eficientă: dacă, să zicem, actorul în întregime, toate fără reziduuri, mobilizat pentru sarcina, „vocea va suna, iar dicția devine mai clară.“

minte eetsya Inutil, că e modul în care aceasta ar trebui să fie. Pentru a dovedi regularitatea o astfel de explozie împăcării nucleară nu este necesară. Este imposibil de a nega dependența sunetului de comportamentul activ al omului care acționează (actor pe scenă).

Dar, de asemenea, pentru a reduce orice vorbire de artă la un simplu aleator

vorbire este o arta la un simplu accident ar fi greșit. Vocea trebuie să fie auzit

întotdeauna adevărat - „pe gard“ ar trebui să fie întotdeauna gata să răspundă imediat,

- „pe gard“ la

trebuie să sune precis și flexibil la orice acțiune. Evident, Stanislavski și, prin urmare, indică un număr de tehnici vocale de bază care contribuie la o voce mai subtilă Sun-alimentat de vorbire pe o scenă și cântând într-o c e n e, t. E. În condițiile speciale. Aceste condiții speciale, Wii necesită nici un volum de voce și de audibilitate. Este - concepte diferite. Volumul, ca atare, încă nu oferă audibilitate. Audibilitatea depinde de toate aceste condiții sunt departe de a fi epuizate până la prezentarea datelor.

„Suportul se bazează pe utilizarea zheny mișcare inspirator pentru a rezolva expirația“ [28].

Prop - este în primul rând un „simt“ al diafragmei, precum și un actor de balet are întotdeauna un Professio-nal „se simt“ înapoi. Dacă actorul dramă are capacitatea de a „vorbi în palma“, el va fi întotdeauna auzit și în orice cameră. Stăpânirea acestei „operă-care“ vorbirea este dependentă în întregime de profesionist Rabo respirând. Subestimarea activitatea de formare în Haniyeh dy și includerea sunetului conduce la o subestimare a Eniya pro-ocupațional mintea noastră, de calificare, arta, cuvinte, din moment ce slovodeystviya poziții înalte, fără go-Ancien Régime a semnalat un teatru KS Stanislavskiy.Rezonatory

Ar fi ridicol, pentru fiecare dintre elementele parsate special polițiști „inventa“ câteva exerciții fizice.

Rezonanța sunetului, în funcție de condițiile de mediu care există în corpul nostru, sunt dincolo de controlul nostru. Putem cultiva doar o abilitate de a utiliza amplificatori naturali, distingerea tonul de culoare urechea derivată din vibrația vocii unei anumite cavitate rezonantă. În primul rând, trebuie să ne învețe „ureche“ să se facă distincția între nuanțe de voci dependente de ing din utilizarea acestora sau a altor rezonatoare (voce Otte-NOC - gât, nas, sunet de san, etc ...).

Menționăm principalele cavitati, ajutându-ne să ridice culoarea tonul vocii:

1) sunet de sân - vibrație a pieptului;

2) sunetul cap - toate notele înalte vocale, re-zonarea în fața persoanei în cornetelor nazale, cavitățile nadbrovnyh craniu până la gât;

3) mediu - sunet mixt când ghidajul în capul meu și sunetul rezonează în piept (uneori chiar și în lame, spate).

Toate această scară, „ulcer de san-cap-mixt, nota,“ este tot același familiar pentru a ne cailor respiratorii „din membrana în craniu.“ rezonatoare de cap, care sunt realizate cele mai mari note vocale cântând, vorbind neobișnuit, nu are nici un sens pentru a descrie, așa cum le folosim literalmente doar cateva secunde (râsete, exclamații). În discursul obișnuit cea mai mare voce conversațional auzit pe o astfel de „nemys-limuzina“ note mari. Aceasta - voce zona.

Puteți vorbi în principal despre sunet mixt și de sân pentru a determina modul de înțelegere a lucrărilor privind educația „rezonanță sentiment“ (t. E. amplificatoare naturale).

Ulterior, al 7-lea element - „registrele“ sunt atât de strâns asociate cu rezonanța capacitățile noastre mașinii, este că l-am se alăture în activitatea de formare pe DY-haniem-sunet - rezoneze voce. Voce cali-TION a planeitate sale de sunet în toate REGI-frica depinde de capacitatea de a utiliza în mod corespunzător rezonatoare automat t. E. Ca de obicei și arbitrară, dar fără efort.

Să vorbim mai întâi despre așa-numitul „san“ ulcer-Chania.

Cel mai cald, tonul profund - una care are rezonanță în vocea de conversație ton piept. Dar numai cu o singură condiție: dacă este adevărat pentru on-comanda, ar trebui să nu uităm niciodată despre direcția vocii noastre în sus. Numai atunci reflectate-TION și sunet piept este cu adevărat sân, adevărat sunet. În cazul în care este adesea observată în lucrarea, a adus „un sentiment de rezonanță în piept,“ și nimic altceva, atunci vocea lui ar fi, de obicei,-Vaeth sărăcit conotații, legat și în cele din urmă devine inflexibilă, în mod deliberat dezactivat, NYM subevaluate „în general“ ( " tragic, „întotdeauna cu o voce joasă).

Vocală utilizează numai acest san rezonanță, piept ca și în cazul în care răspunde la voce direcționată în sus TION. Iată un exemplu: imagina Luyu in camera, plafonul în această cameră este o podea de sticlă și cupru. Noi trimitem sunetul nostru în tavan de sticlă, și el, găsi nici un fel reflectate în cupru bubui podea. Aici este un rezumat dur al conceptului de „san-ulcer-Chania“. Trebuie să vorbim despre acest lucru, referindu-se la sunetul de sân noțiune falsă, fără a lua în considerare „rezonanță în holo-ve“. În conformitate cu această condiție, sunetul „este plasat pe piept“, care corespunde tuturor celor de mai sus. San-ulcer nu chanie- format independent ton de sunet, iar tonul reflectat, găsind un ecou, de sprijin, de culoare în os de sân, t. E. Deja în ka-Coy oarecum amestecat. Cu această înțelegere a sunetului, străduindu-se mereu la toate culorile în sus, nu devine niciodată fixă, reduse în mod artificial. El își va păstra mobilitatea și întotdeauna în turn-dacă, în toate registrele sale dobândește stabilitate și planeitate a sunetului. Caracteristica de sunet mixt al întregii game de conversație normală, dar cel mai te-sokih și cele mai mici note, reflectate în craniu sau piept. Tot înseamnă, întreaga fundație, astfel încât să arate SKA, care se ocupă cu sunetul mixt.

Revenind la locul de muncă pe silabe, t. E. La o vocală compus cu o consoana, exercițiile, care vor fi explicate în detaliu, în principal, abilitățile de tren pentru a oporonomu utilizare rezonatoare de sunet și cu „registre de egalizare.