Stilul Balmont Poetic - lucrări tematice

Etapa de creativitate Balmont, de asemenea, desemnat trei sbornikami- „clădire în flăcări“ (1900), „lasa soarele“ (1903) și „Only Love“ (1903) - decolare creativ Balmont îl caracterizabilă ca figură centrală a noilor tendințe, decadent-simboliști . Din programul teoretic al decadenței românesc Balmont a luat mai important, atitudinea față de viață și artă. „Principiul personalității“ este, în Balmont, nu într-o relație personală cu generalul, ci în „separarea totală.“ Natura și scopul artei în „plăcerea contemplației“, datorită căreia „arata evidente bune“, a arătat „Viața invizibilă“ și lumea devine „o fantasmagorie ai creat.“ Articolul 1900 „cuvinte de bază ale poeziei simbolice,“ Balmont rezolvă problema artei în acest fel: „realiștii sunt întotdeauna un simplu observator, mereu simboliști-cugetători. Realiștii capturate ca surf, viața concretă, pentru care nu văd nimic; Simboliști, desprinse de realitate, o văd ca doar un vis, se uita la viata-de fereastra ... Trebuie să servească problema, celălalt a intrat în sfera idealului. "

Nou (simbolic) poezie, care Balmont definește ca „versurile psihologice ale“ succesiune asociate cu impresionismul și străini „obiectivele de predare“. Acesta „vorbește plin de aluzii și insinuări sirenă voce blândă sau o voce gol Sybil provocând o premoniție.“ Cu toate acestea, cu toate că poezia trebuie să fuzioneze în mod liber și organic „două linii: abstracție ascunsă și frumusețe evidentă.“

Conturarea înțelegerea sa de „poezie simbolic,“ Balmont a văzut ca în primul rând căutarea de „noi combinații de idei, culori și sunete“, iar în caracterizarea a rămas, în general, în poetica impresionismului: poezie simbolică „, spune propria lor limbă, iar acest lucru limba este intonații bogat; cum ar fi muzica și pictura, trezește în suflet o stare de spirit dificilă, -peste un alt fel de poezie, atinge experiența noastră auditiv și vizual. " Aceste orientări generale au fost puse în aplicare în cele mai bune trei cărți Balmont „clădiri de ardere“, „Să Soarele“ și „Only Love“. A treia și ultima etapă a poetic mod Balmont compilare care începe cu „Liturghia Beauty“ (1905), caracterizată prin degenerarea și degradarea sistemului artistic, care a fost reprezentat de poet.

Declinul Balmont poezie delimitate în cartea „Liturghia Beauty“ (1905) și „vrăji rele“ (1906), în cazul în care el a făcut apel la poezia rațională, meditația materiale și populare teosofice credințe. Următoarele cărți au fost publicate una după alta, Balmont a schimbat complet gustul artistic și simț al proporției. Din anul 1906, el a aruncat în elementele străine de însăși natura talentului său, a preluat rimeaza transcripții folclorul românesc (preferând diferitele manifestări ale fanteziei populare și misticism, sectarismul religios), o repovestire a cosmogoniei vechi și site-uri în mai multe limbi de poezie preoțească ritual (este dedicat o colecție de " apeluri din antichitate“, 1908).

Eșecul a fost cartea „Pasărea de Foc“ (1907), în cazul în care Balmont a încercat să recreeze lumea mitologiei slave și EPOS de stilizare. În 1909, Block, foarte apreciat „real“ Balmont, a emis un verdict condamnabil urmatoarea sa carte: „Este aproape în întregime un nonsens absurd, ușor nonsens, nici un alt cuvânt. În cel mai bun, se pare ca un fel de delir, în care, cu mare efort, puteți prinde (sau inventa) un sens liric fragil; dar, în cele mai multe cazuri, acest jumble de cuvinte, ceva urât, ceva ridicol ... Și astfel în locul unei pagini și foi imprimate ... Și scris acest lucru nu este un poet Balmont, iar unii funcționar decadent obraznic ...

Numele Balmont este mult mai mult pentru a ieși din obiceiul de a se asocia o idee a poetului minunat. Cu toate acestea, este timpul să intarca: au un mare poet român Balmont, iar noul poet Balmont nu mai este ". O cantitate incredibilă de poet scris concelebrat de serviciu lipsit de amabilitate.

Mitul: Balmont-graphomaniac. Mii de linii de poezie, și vine numai în minte: „Un străin la farmecele canoe negre ...“ (1893). Ce se întâmplă? Poate faptul că poemul este tipic pentru Balmont, și nu întâmplător că el a atașat o asemenea importanță simbolismului sunetului în poezia rusă a secolului XX. În cartea „Poezia ca Magic“ (1916), această temă dedicat zeci de pagini. „Ascultarea lung și greu în diferite sunete, -pisal Balmont, -vsmatrivayas cu dragoste în litere separate, nu mă pot apropia de celebra ghicitul la, eu sunt construirea de sunete, silabe și cuvinte nativ de vorbire capelă pretuit, în cazul în care toate pline de semnificație și adâncimea de penetrare “.

Notă, de altfel, că Balmont nu face distincție între sunete și litere, indicând sensul lipsei de înțelegere elementele de bază ale foneticii științifice. Balmont începe argumentul său cu caracteristicile comparative ale vocale și consoane, „Vocalele sunt femei care sunt de acord acest om ... cel puțin consoane domnul meu, și ei aruncați, luând în considerare adevărații maeștri ai cuvântului, nu o consoană și o vocală este de a sublinia fiecare cuvânt.“

În poezia sa Balmont bucurat de calități muzicale și onomatopeice sunete verbale. În poezia „furtuni Coney“ (1910), sunetul p, în combinație cu alte sunete imita tunete, exprimat metaforic prin zgomotul cailor: nechezatul tunet de azuriu,
Razorzhalis cai furtuni
Și de așteptare pentru furtuna tare,
albastru îmbujorată.
Thunders rdeya, rupte
întuneric într-o cetate, un cerc negru,
Bucuria de a juca curcubeu,
arce rdyanost Ridicată ...

În poemul „Rustles“ (1910) și consoane explozive șuierat (h, w, y), și respirație șuierătoare (a, h) a crea o imagine de sunet a vieții de noapte misterioasă a naturii:

Fosnetul tulpini, shepchaschih abia audibil,
Cer senin hățișul ciripitul păsărilor,
Povestea de virgine, într-un somn jurat,
Fosnetul de pagini gri, dărăpănate ...

... Nu știu,
nu înțeleg
Acest val
Sau de secară.
Această pădure
sau Rush
Sau din cer
fluxuri de liniște.
sau cineva
Ascuțirea cuțitul lui.
Nu știu,
Nu înțeleg.

În poemul „stepele Dorul“ șiruri de cuvinte, aproape eliberat de sarcină semantică, transmite siruri de caractere brute zurna: zurna sunet de apel, sunete, sunete, sunete, sunete de tulpini, pene, cântând. cântă, cântă, timp de ardere Hammer printr-un vis, arde, arde, geamăt lacrimal în creștere, în creștere, în creștere, în creștere ...

Cu toate acestea, Balmont nu a limitat funcțiile cuvântului onomatopoeia poetic sau cesiunea simbolic, acest lucru ar duce la sărăcirea excesivă a discursului poetic. Caracteristica lucrării sale poeziile „canoe de dor“ (1893): (.. Seara Seashore vânt oftează // valuri de exclamare Majestic) și „farmece străin scoarța neagră“ (1893): (. Aproape de furtuna plaja bate) tânărul poet experimentează, joacă, forțând cuvintele începând cu comune consoana, încercând să determine posibilitățile sale artistice (B, D, H); în poemul „Cântec fără cuvinte“ același experiment cu sunetul A (crini, cocoșului. dragoste Lasky) Swallows da de gol. Sarutul razelor (. Ray Ray înmugurire plin de verdeață ...), care, în tratatul „Poezia ca Magic“ este scris, „valuri bâlbâieli auzit în A, ceva umed, dragoste, Buttercup, Liana, Lila. Overflow cuvânt dragoste. Separat de val de păr încreți poruncitor. Fața Blagovolny în strălucirea lămpilor. Bright-ochi nevăstuică agățării ... „și așa mai departe. D.“ Natura însăși L are un sens bine definit ... „-SC Balmont concluzie generală în ceea ce privește semnificația simbolică a sunetului L. Dar au uitat că destul de repede de la aceste căutări a plecat.

Top Subiecte Lucrări: