Rezumatul disecții și versuri

„Destul de aici te minți,

Ascunde jucăriile astfel încât te ridici!

Vino la mine să spun la revedere,

Și du-te la culcare mine. "

Băiatul se ridică în picioare. Un ochi de pisica

Ocazii și cântă totul;

În fereastra zăpadă fells Tufts,

Furtuna fluierând la poarta.

Compoziția poemului

Poemul „Cat cântă, strici ochii ...“ este format din trei părți, care corespund elementelor structurii strofic - cele trei strofe - catrene rimeaza cu cruce Ababii: înșurubare (A) - covor (B) - Storm (A) - curte (B); în rânduri impare - rima feminina (accentul cade pe penultima silabă de la sfârșitul versetului: înșurubare - furtună), chiar și - de sex masculin (accentul cade pe ultima silabă de la sfârșitul: covor - curte).

Prima strofă este construit pe principiul simetriei stricte. Primele două versete sunt dedicate casei, camera:

Cat cântă, insurubare ochii,

napping Boy pe un covor.

Acest cuplet este împărțit în două părți: prima linie, vorbind despre pisica, iar a doua linie se referă la băiat. Ambele linii - oferă o bază similară a structurii sintactice: subiectul (exprimat ca un fel de substantiv a unui soț în nume caz ..) + Verb (un verb exprimat în formele actuale ale unităților de timp unei a treia persoane ..).

A treia și a patra linie - o descriere a furtunii din afara casei:

În furtuna curte joc

Vântul este fluierând în curte.

Cu toate acestea, acest fragment dintr-un poem nu mai este împărțit în două părți, astfel încât prima și a doua linii: în cazul în care, în prima și a doua linii ale celor două ființe diferite portretizat poet al lumii (despre o pisică și un băiat), a treia și a patra linii pentru a vorbi despre unul și același lucru fenomenul - furtuna; Numai în al treilea verset, este desemnat prin cuvântul „furtuna“, iar în a patra - cuvântul „vânt“. Astfel, a treia și a patra linii cuprind sens repetate. Scopul acestei repeta - expresiv: pentru a consolida ideea deșeurilor sălbatice.

Sintactic, a treia și a patra linii sunt similare, dar similitudinea lor - „inversat.“ Al treilea se deschide locuri de circumstanță (soțul substantiv. Un fel de unitate. Numărul în prepositional) „în curte“, urmat de predicatul (exprimată prin verbul în formă de pres. Unități de timp. A unei terțe persoane) „joacă“ și subiectul (exprimat ca un substantiv feminin în numele. caz). În al patrulea rând același rând, dimpotrivă, se deschide subiectul (exprimat masculinul. Un fel de nume. Case) „vânt“, care reprezintă predicatul (exprimată prin verbul în formă de pres. Unități de timp. A unei terțe persoane) „fluiere“ și închide linia ca revoluție „în curte“, care a început versetul precedent. Printr-o astfel de „inversă“ două clădiri adiacente versuri originale lor „panza de paianjen“, probabil, transmise viscol vârtejul de vânt. Dar, în același timp, simetria în oglindă a sintaxei acestor linii poate fi asociată cu spațiul închis al camerei, limitele de care nu poate fi jucat pentru a rupe vântul.

Casa este într-un poem - este aproape sigur conac cu o curte înconjurătoare; mai puțin probabil ca acesta este un conac urban, înconjurat de un gard cu o poarta. (Această parte a covorului, elimină posibilitatea de a înțelege acasă ca colibă, taraneasca. - case țărănești au nici un covor)

Al treilea și ultimul vers este corelat cu prima pe baza de simetrie în oglindă incompletă: în primul rând se referă la îmbarcare băiat și numit pisica, dar pentru el să continue cântând este menționată doar în următorul verset: invazia voce imperativă a rupt liniștea somnoros în pepinieră:

Băiatul se ridică în picioare. Un ochi de pisica

Ocazii și cântă toate ...

Încălcarea de odihnă binecuvântată transferat diviziune versetul: „O pisică ochii / toate ocaziile și cântă.“ Limitele baza sintactică propunerii (sub rezerva. + Tale. Cat cântă) nu coincid cu pauză mezhstihovoy.

Dar în curând recuperat fosta sa stare de somn: încă „pisica <…> El cântă „ca prima linie a lucrării.

În a treia și a patra linii este descrisă, ca și în al treilea și al patrulea versete din primul capitol, furtuna:

În fereastra zăpadă fells Tufts,

Furtuna fluierând la poarta.

Cu toate acestea, nu există nici o identitate cu descrierea furtunii din prima strofă. Pe de o parte, elementele par a fi redate chiar mai mult: ea a fost încercarea de a obține în interiorul casei, „ataca“ limita ei - fereastra: „Zăpada aduce în jos smocurile fereastra“ Numai din cauza acestui fapt, penultimul rând, este clar că vremea rea ​​- iarna. Pe de altă parte, se spune că „furtuna este fluierând“ nu mai este „în curte“ și „la poarta“, care este mai departe de casa, in afara terenului. Confortul și pacea la domiciliu nu este în pericol. În această sintaxă ultimele două rânduri de text, aproape identic cu sintaxa ultimelor linii ale primului vers: locuri de circumstante subiect + + + predicat modul circumstanță de acțiune (smocuri - acest element, în primul nici unul vers) + + subiect predicat + loc circumstanță.

În Feta „repetiții frecvente de poezii întregi - de obicei, la sfârșitul versete, fără modificări (ca în poemul“ Ne-am întâlnit din nou după o lungă perioadă de timp ... „) sau cu variații (ca în poemul“ Fantasy“, în cazul în care ultima strofă repetă primul, sau ca în poemele „nu voi spune nimic ...“, „oglindă Luna plutind în deșert azuriu ...“), în cazul în care cele două versete inițiale sunt repetate în ordine inversă în cele două versete finale. repetiții frecvente și mai complexe, ca în poemul „Singer“, unde ultimele unește versetul (Variații), primele două linii ale primul ultimele două versete versete al doilea vers „(BJ Buchstab AA fet pp. Pp. 49 -50). În poemul „Cat cântă, insurubare ochii ...“ poetul joacă subtil pe repetarea și similitudinea lor parțială a repetate cuvinte, fraze, linii.

În poemul dă imaginii un simplu scene, sunt aranjate în forma fragmentului: o evadare în miniatură scenă cum ar fi din viața de zi cu zi, nu se cunoaște nimic despre timpul, nici locul acestui episod, și nici un băiat, nici un adult.

Iar în articolul „Pe poemele Tiutcev“ (1859) a observat în același fel:“... Cea mai mare idee a omului, sufletul sau natura este, prin urmare, propune ca cea mai mare descoperire poate aduce doar râs, în timp ce vrăbiile pot lupta .... să-i facă o lucrare de maestru „(fet A. Poems Proză scrisori / AE intrat element Tarkhova; Compilarea si adnotate HG Aslanova, NG Ohotin și AE Tarkhova M .... 1988, pp 284).

De rutină descris în poemul situației a fost interpretată de parodii DD Minaev ca „neant“ de conținut; în parodia (1863) ordinară înlocuiește băiat aproximativ naturalistă - adolescent slujitor slothful (kazachkom):

În Moos de vaci curte,

În așteptare pe acoperișul unei pisici o pisica.

Cerul este întunecat și Stern,

Furtuna rage și plânge.

„Valia în hol!

timpul de transport samovar ...

Pedeapsa pentru această cana:

Se amână în dimineața. "

Cazac a sărit. aspru

Storm sparge prin poarta,

Dar tăcut în vaca pat de copil

Și există o pisica pe acoperiș.

structura în formă

Poezia este construit pe antiteza „lumea exterioară. - casa“ Rece și fluier contrast, toarce buna ( „cântând“) pisică, mișcare discordantă dimensională - somn liniștit și somn. Cat ca modalitate de întruchipând confort și pace, este, de asemenea, găsit în poemul Feta „Nu plangeti, mi torc pisica ...“, scrisă cam în același timp (1843), „Cat cântă, strici ochii ...“ cu:

Nu plangeti, pisica mea torcand,

Jumătatea fixă ​​adormit:

Fără tine este întuneric și salbatic

În partea noastră;

Fără tine toate același cuptor,

Aceeași fereastră ca și ieri,

Aceeași ușă, aceeași lumânare,

Casa în Feta poezie „înconjoară identitatea <…> el este în centrul peisajului feta, centrul spațiului, care este înrudită cu subiectul liric „(LM Lotman și Fet.“ Nu întreba, pe ceea ce mă întreb ... „// Structura poetică a poeziei ruse. L., 1973. S. 193) .

Potrivit lui Fet, AA Grigoriev, care a admirat poemul, a exclamat: „Doamne, ce noroc pisica și un băiat sărac!“ (Fet A. Primii ani ai vieții mele M. 1893. S. 152-153.). Cum de a înțelege această remarcă critic literar perspicace și cititor atent? De ce băiat nefericit? Evident, pentru că el nu este liber, spre deosebire de elemente de joc, pe care nimeni nu are dreptul de a ordona să se ascundă jucării și se ridică din covor, pentru a merge în dormitor. El nu este liber, și spre deosebire de cântând cu seninătate și entuziasm pisica. elemente de joc și gratuit pisică cântând, băiat joc și acțiuni sunt supuse voinței adulților.

, imagine stabilă versuri fet repetitivă - fereastra. “... Lumea confortabilă a casei, camera este de obicei corelat cu lumea în fereastră.

NP Sukhov, menționând că în feta lucrări „poetul stă în fața unei ferestre într-o lume care de multe ori se face simțită nelinistit, perturbând semnale“, citate de „Cat cântă, cu ochii redus ...“ și o serie de exemple: „Și ploaie mare în sticla ferestrelor mele / Lovirea plictisitoare „(“ Gloom „1840),“ în această dimineață, nord - somnolență, avar - alene Volokovaya arată într-o fereastră (o fantă cum ar fi fereastra ingusta casa ferma -. AR) «(» in acea dimineata de nord - somnolență, zgârcit ... „1841),“ Îmi place pajisti neîncrețită / la fereastra târăște cupluri «(» Satul „1842),“ trist mesteacăn / fereastra mea «(» Birch trist ... „1841),“ aceeași fereastră ca și noaptea trecută, / aceeași ușă, aceeași lumânare, / Și din nou blues ... «(» Nu plangeti, mi torc pisica ...“, 1843). Potrivit cercetătorului, „o fereastră în lumea larg deschisă, taie partea lor de cadru patrulater de infinit și, astfel, o face în final, ceea ce înseamnă, în același timp, continuarea“ final „în afara domeniului său de aplicare. Aceasta este o „fereastră către lume“ - acesta este un excelent exemplu de comună, se luptă finit și infinit „(NP Sukhov Versuri Atanasie Feta.S. 67-68).

Fereastra de imagine se găsește în alte feta lucrări lirice. De exemplu, în poemul „Silent câmp îmbrăcat în întuneric ...“ (1842) simbolizează deschiderea ferestrei deschise, „I“ lumea naturală, ei bun venit fuziunea: „Din nou, totul în liniște. Tantarii prea obosit / Bazait acoperi la mine prin fereastra deschisă: / Toate upoeno somn ...“. În poemul „Rândunelele au plecat ...“ (1854), la fel ca în „Cat cântă, strici ochii ...“, natura ferestrei - elementul de haos, ostile omului:

Seara adormi toți,

cade foaie uscată,

Noaptea, vântul a fost furios

Da, bate pe fereastra.

Alte natura armonică, dar, de asemenea, tinde să pătrundă printr-o fereastră în lumea de acasă, prezentată în poemul „Znakomke din sud“ (1854):

Și visele unui iaz și somn somnoros plop

Și sânii tremurând cu neminuchey pasiune,

Și toate ramurile cer olfactiva

Acacia în fereastra deschisă!

De o importanță deosebită fereastra de imagine devine în poemul „Nu întreba, ceva să mă întreb, eu ...“ (1854), în cazul în care fereastra nu bate elementele, ci o creatură vie - un porumbel, pacea simbolizând și liniștit, dar prins într-o furtună distructivă, „furtuna Deci porumbel prins în sticla / Ca fermecat, bate aripa azur. "

indicarea precisă a „furtuna este fluierând la poarta“ și tăcerea despre care se spune poruncit băiatului, sugerează că punctul de vedere spațial, mai este în afara casei confortabil - observator condiționată aude o voce, dar nu se poate vedea pentru adulți întrerupe ordinele către somnul dulce al copilului .

Meter și ritmul

Poemul este scris chetyrehstopnym pentametrul alternativ cu capete de sex masculin și feminin de poezii - cam de marimea semantically neutre, care a fost în literatura rusă nu au fost stabilite nici teme și semnificații specifice. Metric diagrama chetyrehstopnym coreea: 10/10/10/10 (în chiar liniile de poezie din urmă FET, a patra, piciorul este trunchiată și are forma: / 1). Număr „1“ poziție desemnată (silabe) verset, care, conform sistemului de valori ar trebui să scadă de stres, iar numărul „0“ - pozițiile care trebuie să fie nesolicitată (în texte realitate poezie care pleacă de la circuitele comune metrice de obicei - subliniază lacune) . Semnul „/“ marchează limita dintre picioare.

În limba rusă din secolul al XVIII-lea literatura. chetyrehstopnym