operă literară Tema de artă

Terenul în literatura de specialitate - reflectarea dinamicii realității sub formă de acțiune în desfășurare produsul, sub formă de vnutrisvyazannyh (comunicare cauza-time) acțiuni de caractere, evenimente care formează o anumită unitate, constituind un ansamblu complet. Parcela este o formă de fire de implementare. Cu cea mai mare forță organizarea actelor de rol în drama complot, care a primit numele de această caracteristică (drama cuvântul grecesc - acțiune).

Aristotel, creatorul esteticii realiste ale antichității, în „Poetica“ lui plătește o mare problemă poveste loc, definind-o ca „o imitație de acțiune“, „o combinație de fapte.“ Astfel, Aristotel insistă cu privire la aprobarea rolului dominant al parcelei în drama, mai ales în tragedie, care „este o nu imitație oameni, dar acțiunea și viața“, al cărui scop - „o acțiune, mai degrabă decât de calitate“ și pentru care parcela „este baza și ca și cum sufletul. "

În special desfășurarea parcelei, putem distinge între un număr de partide și lucruri, tipice pentru construcția sa (deși nu întotdeauna în ea numerar).

înțelegere dialectică a dinamicii vieții și îndeplinește cerința unității de acțiune a parcelei drept criterii artistice. situații în schimbare simple, adeziunea lor mecanică a lungul timpului, comparația nu este în mod intrinsec legate de evenimente, accidente aleatoare încă nu formează un complot, chiar și în aceste situații a fost același caracter ca și Aristotel a subliniat. De la scena bine compusă, (în primul rând tragedie) Aristotel destul de solicitante o acțiune unică, completă, holistică care are un început clar, mijlocul și sfârșitul, - episoade de acțiune care urmează continuu necesară sau probabilitatea. Complot perfect este artistic o „sursă de auto-mișcare“ - o reflectare a conflictelor de realitate, din care curge sursa; apar în situațiile inițiale, contradicția solicita permisiunea într-o acțiune care devine astfel caracterul unui singur proces în propriile sale contradicții. În această unitate de acțiune este creat nu numai o relație cauzală, ci și aspirațiile subiective ale eroilor unui scop specific, unitatea de luptă.

Cerința unității de complot pași ramificări bogat care nu este incompatibil, complot plurilinearitate în cazul între ramurile sale individuale există în interior, comunicare semnificativă (de exemplu, detectat. Așa cum contrastele, în paralel, variațiile în ceea ce privește linia principală de acțiune). În acest caz, ramificarea complexă a parcelei este o varietate largă de acoperire a realității, ceea ce duce la o clarificare multilaterală a legislației sale, de esența sa, așa cum este cazul într-un roman monumental de Leo Tolstoy „Razboi si Pace“, Gorki în „Viața lui Klim Samghin,“ în romanele ciclice Balzac sau într-o serie de tragedii ale lui Shakespeare. Dimpotrivă, în alte cazuri, mai multe fire narative nu este unită în interior, legat doar superficial și ocazional, indicând defecte cognitive ale produsului. Astfel, de exemplu. incalcit-încurcate, nu set unificat de fire narative, întrerupe romane insera, se întoarce înapoi, în romanele de aventuri-ficțiune românești din secolul al XVIII-lea. Se creează un efect pur decorativ jocuri formale. Scena intersecție aleatorie a diferitelor linii utilizate scriitori uneori decadente ai secolului XX. exprimând în acest fel negarea legilor în dinamica vieții.

Parcelă ca reflectare figurativă a dinamicii vieții revelate în toate meritele sale artistice, în oportunitățile lor dialectice în întregime și diversitatea sa este în partea de sus a literaturii universale - în teatru greaca veche, în Shakespeare, clasice ale timpurilor moderne realism în operele marilor artiști ai socialist realism, Gorki, - .. de exemplu, în cazul în care artistul este capabil să pătrundă mai adânc în esența și direcția dezvoltării istorice a societății.

De la ultima treime a secolului al XIX-lea. în literatura europeană burgheză, în special în naturalism, și apoi în impresionism, simbolism, constructivismul, futurismul, și așa mai departe. d. pierderea desemnat „talentul de narator,“ o abatere de la scena ca o respingere a interpretării realității în dinamica și conectivitate largă.

În complot naturalismul negată ca invenția în termeni de agenți activi de suprafață, positivistically înțeles probabilitate. Lucrări de naturaliști succesive începe și se termină cu „oriunde“, își pierd unitatea lor de acțiune, unele globii oculari și așa mai departe. E. Ca un naturalist dă brut „felie de viață“, un segment aleatoriu al procesului de viață, devenind în poziția de observator „obiectiv“, nu funcționează nici o problemă ; prezintă un proces nu începe și se termină, și durează numai. Odată cu pierderea oricăror idei clare cu privire la direcția de mișcare a vieții dispare deznodământ clar. În contradicțiile realitate netezite prezentate retezată puncte de complot, slăbit lupta și acțiune; scară lupta redusă la nivelul de întâlniri zilnice mici și lente (în numele aceluiași martor credibilitatea pozitivistă).

Caracterele sunt golite, pierde scopuri de umplere volitiv și în mod clar prezentate; Se elimină necesitatea unei legături între acțiune și caracter. Pierderea cadru dinamic, se rupe legătura dintre evenimentele portretizat, după cum se arată clar în impresionism, în cazul în care obessmyslennoe situații de flicker izolat combinat doar un răspuns emoțional al subiectului. Chiar și în personajele Impresionism dramatice nu sunt combinate de acțiune unificate luptă, ci doar cartografiate ca „soperezhivateli“. dominanță completă a obținut elemente naturalism descriptive-static, dar, de asemenea, în impresionism lirică, împingând și distrugerea elementelor narative, dramatice; gen cultivate roman plotless - Schițe "de la natură", plotless Ferris gen, etc ...

Știri asociate: