Oleg întuneric - două eseuri despre Hamlet - subînțeles - tine nimeni

Tot ceea ce se întâmplă cu Hamlet - fantomele sale, generația lui dureroasă. Hamlet inițial nebun deja nebun prima dată când ia scena. nebunia lui - că toate aceste dezbateri, conversații, pentru a afla tarifele, toate angoasa - rodul imaginației sale, și puneți-l cu mine. El frenetic gesticulând, vorbind cu ei înșiși, argumentând, batjocoritoare, acuzându, se luptă cu sine însuși, se îmbrățișarea de umeri, reprezentând doar două, trei, patru partide: trist Ophelia ascunde Polonia, furios Laertes, vicleanul unchi-rege, de vânzare doi prieteni -bliznetsov ca ricin și Pollux (această similitudine, aproape de identitate îi ajută să prezinte în același timp), jenat regina mamă, Duhul, în special în Duhul. Toate această mască a lui Hamlet, pe care el în nebunia lui probeaza unul după altul, fără a fi nevoie să-și scoată, ci pentru că de multe ori o masca este vizibil de sub cealaltă. El se grăbește, se execută peste, se ascunde, apoi se așează în jos, monologuri, vocea feminina cântă, așa cum se întâmplă cu E obsedată ca și în cazul în care cineva vorbește despre ele.
Acesta este motivul pentru nebunia Ofeliei și Hamlet (ceea ce este considerat a fi nebunia lui, sau imaginea de nebunie, argumentează: Este nebun sau că, atunci argumentând despre scopul disimulării, dar este clar că nebun el întreg joc), în detaliu minut, intonațiile sunt atât de asemănătoare, gesturi, cum ar fi ne-lozinci redraznivayut reciproc (Opheliei - nebunia lui Hamlet este una - alta). Schimb zâmbește nebunie. Ele reflectă reciproc, ca într-o oglindă pic strâmbă, nebunia lui Ophelia - aproape o parodie de nebunie lui Hamlet (sau vice-versa, dacă este adevărat, că e un nebun și aceeași persoană, este perfect, indiferent de ce precede). Dacă nebunia Ofeliei existat în realitate (realitatea piesei), Hamlet, privindu-l, mi-ar fi un râs bun în timp ce învață cuvintele și gesturile lor, pereinachennye exagerate. Dar, în orice realitate, acest lucru a fost nimic. Hamlet - Ophelia (dar exact același lucru se poate spune despre faptul că cineva pe care îl numim Hamlet - Hamlet, adică descrie Hamlet, sa prăbușit complet, se pierde în aceste imagini ale altora, inclusiv unele dintre Hamlet, care, de fapt nu mai este masca lui, una din multele), și Hamlet - Polonius, și Hamlet - Laertes și Hamlet - Rosencrantz / Guildenstern, Hamlet - mama regina și regele-tată, în special ultima, pentru că noi nu suntem absolut îl vedem în viață, înainte de a deveni o fantomă nu se poate vedea decât în ​​imaginea de pe scenă - și terami că Hamlet a ordonat să joace un cântec.
Acest actor a jucat regele este tatăl lui Hamlet, iar celălalt nu a fost acolo, regele pe scena înlocuiește complet fostul rege o dată, este, că este un rege imaginar. Oricum, bufon afecțiunea paternă (de asemenea, mort și putrezirea deja), în genunchi, care ședea micul prinț, este foarte clar, dar prezentă în același mod mama tatălui lui Hamlet este destul de imposibil. O mare ispită de a pre-stabilit ca uciderea tatălui, și tatăl însuși, există, de asemenea, produse deja constiinta kooky. Aici, cu toate acestea, a pierdut motivul nebuniei. Un lucru - dacă Hamlet supraviețuiește morții tatălui său, bănuind (și acum la începutul nebuniei) infracțiuni provenind din acel nebun. Cu fanteziile morții tatălui său (fantoma fenomen) și începe transformarea sa din lume, creând lumea cu această Ophelia, că Laertes, aceste Rosenkrantz / Guildenstern, acest Polonius ... Este destul de o alta - în cazul în care nebunia motivul este necunoscut sau nu este disponibil (nebunie destrăbălată solul este de vină, și nimic altceva), dacă nu unchiul pe tron, ca și tatăl adevărat (care, la urma urmei, și numește fiul lui Hamlet), și Hamlet, care dureaza doar peste unchiul-personaj negativ.
Scena, desigur, nu în întregime gol. Celelalte personaje, prototipuri nebun creativitatea lui Hamlet, acesta este umplut, pentru a fi exact - presa aproape de capetele sale, oribile, înfricoșătoare, compasiune, uimit, neștiind ce să facă și cum să ajute. Dar ele sunt aproape mut (cu excepția interjecții, oftează, suspine înăbușite) este Mimamsa, mima, se invecineaza, încadrând spectacolul care îi dă fundalul și foarte terenul pe care nebun. Aici, în acest micșare și sclipitoare în jurul marginilor scenei mulțimii, și tăcut, stoarcerea mâinile Ophelia și mama Queen cu buzele tremurânde, pe care ea apasă o batistă, și Rosenkranz stupide cu Guildenstern, care sunt cel mai frică nu este de a fi prins, dacă, de exemplu, toate acestea prințul și oroarea instanței în calitate de joacă - doar o farsă, palatul ei nu au fost de divertisment prietenos și hlyschevaty Laertes, neștiind dacă să râdă sau simpatizează cu, și într-adevăr, el are propria afacere și el a fost un pic mai devreme, și Ophelia, cochetă si iritat (Dr. Gaya Ofeliya), care cu adevărat îngrijorat de faptul că a pierdut un astfel de fan frumos, dar chiar și mai mult - de obicei înconjoară atenția ei, care a devenit un nebun, iar regele însuși (unchiul tatălui), unul ocupat -? Cum să se ascundă de oameni de scene obscene aici El joacă fiul sau nepotul său. Acest cor gesturi și exclamații de ceea ce se întâmplă cu prințul (ceea ce face) de însoțire.
Cu toate acestea, spațiul principal este ocupat de Hamlet, teatrul său, în mișcare, zvârcolindu-se, suferind, organism de multiplicare. Pe scenă ar trebui să fie o mulțime de oglinzi, poate a fost toate oglinzile înrămate, care reflectă clovn în jurul valorii de Prince, în care el caută ei se întoarce și se duce la partea lor, și că, din când în când ca imaginile fantastice (și asta e doar Prințul și preia glamour și le-a speriat) există siluete și chipuri de locuitori adevarat palat - joacă cu raze de lumină îndreptate la oglindă și scoate (a), le-o forma subreda, apoi o alta, sau mai multe dintre ele. Posibil (adică, nu știu), a personajelor păstrează replica și participarea obișnuită în joc, este necesar să se lase Horace (Hamlet lui nu reprezintă) - prieten inteligent, care încearcă, dacă nu vindeca, atunci cel puțin pentru a limita manifestările Prințului nebunie apoi încearcă să vorbească cu el în aceeași limbă, poddakivaya și magulitoare, oferind apoi o explicație rezonabilă pentru ceea ce nu explică în mod rezonabil. Rolul normal al terapeutului. Apoi - actorii, aproape în același rol terapeutic. De asemenea, ei trebuie să plece: ele sunt sub-state din cauza onorabilului vrut nebun - Caprice sale, care se tem să contrazică, să nu-l supere. Piesa, prezentat de acestea, în sine, nu contrazice nebunia lui Hamlet, se încadrează în ea ca una dintre creațiile sale (text Hamlet), în timp ce celălalt a jucat afară.