cap de ipsos Clădire

construcție ipsos cap FIGURA cap cu modele din ghips

Desen cap cu modele din ghips, nu este un scop în sine, ci numai o pregătire pentru desen modele vii. În această lucrare, precum și în lecțiile anterioare, trebuie să urmați secvența, iar această secvență depinde de sarcinile atribuite risuyuschimi. Inițial, pentru dezvoltarea principalelor forme ar trebui să atragă cap caracterul monumental mai generalizat; Acestea includ mulaje de lucrări de sculptură greacă, de exemplu, cum ar fi „Doryphoros“ Poli-suport.

. „Gera,“ „Diadumen“ etc. Complicarea sarcina asociată cu transmisia de lumină și umbră și forma, este posibil să se deplaseze pentru desen „Zeus“, „Hercules“, „Laokoon“, „Homer“; pentru a transmite o caracterizare mai precisă este utilă pentru a desena un cap, „Apollo“, „Hermes“, „Apoxiomen“. Următorul, pas mai dificil de desen, care aduce elevul mai aproape de desen un cap viu, poate servi ca un portretistică roman - Lucius Verus, Seneca și altele. Ca model pentru desen cap într-un viraj puternic și un gât gol poate lua capul de moarte Aleksandra Makedonskogo, Laocoon sau alte sculpturi elenistice, cum ar fi o parte din capul lui Zeus în relief altar Pergam. Pentru a studia componentele individuale ale capului este sculptura faimoasa foarte utilă a lui Michelangelo „David“ - lui ochi, nas, buze, urechi. Desen de capete de ipsos po¬tomu adecvat și necesar ca lucrările marilor maeștri au găsit și forme rezumate luate din realitate, iar desenul este terminat înainte de o natură caracteristică. Aceasta simplifică sarcina pentru novice, oferindu-i posibilitatea de a se concentra pe construcția capului. În plus, imobilitatea modelului și clarobscurul pronunțat clar facilitează soluționarea problemelor cu care se confruntă înmugurire artist.

DECLARAȚIE ȘI CONSTRUCȚIE Ipsos cap de amorsare trage capul, trebuie să avem mai întâi grijă de așteptare și de iluminat. Formarea suprafața capului și natura volumul său dezvăluie cea mai bună sursă de lumină artificială de iluminare din partea superioară a capului, la un unghi de 45 °. În absența modelului luminii artificiale poate fi aproximată la fereastra si intunecarea partea sa inferioară, și, astfel, se obține, de asemenea, lumina de sus. umbre prea întunecate pe modelul cap ar trebui să fie atenuate prin plasarea în apropierea hârtie albă sau cearceafului chirurgical, care va da reflexele necesare. În funcție de sarcinile pe care le puteți muta sursa de lumină, luminând modelul din unghiuri și distanțe diferite. Context pentru cap de tencuiala trebuie să se ia mai întunecată aprinse piesele ei mai ușoare și piese care sunt în umbră. Pentru cap luminoase de fundal gri cel mai bine netedă: despre suprafețele sale luminoase va apărea mai întunecată, și în locuri întunecate - în centrul atenției. Acest contrast optic al legii joacă un rol important în formă de transmisie în spațiu. Pentru primele desene făcute cu capul plasat la o astfel de înălțime încât nivelul ochilor este la ochiul desen un model de linie. Una dintre principalele condiții ale lucrării este de a menține poziția în procesul de desen naturii și punctul de vedere constant pe ea. De aceea, aveți grijă ca mișcarea capului sau a corpului unei desen nu a schimbat punctul de vedere sau linia orizontului. Nu trebuie să stai nici prea aproape, nici prea departe de model. Cel mai bun este o distanță egală cu tripla valoarea modelului, dar pe verticală. Această distanță va permite să monitorizeze construcția de ansamblu a unui bine și a vedea detaliile. Obținerea de gips desen cap trebuie să fie păstrate în vedere faptul că este descris în mod arbitrar, fără a trunchiului, nu are externe acele puncte de sprijin, prin care obiecte construite, de obicei amplasate direct pe plan (de exemplu, pe o masă, un stand, sol). Scaun în picioare pe podea, o vaza pe masa sunt trase din partea de jos a bazei, care este, de la punctele de sprijin extern în avion. Capul este portretizat în spațiul în sine, nu este în contact cu orice suprafață care are nevoie de tehnici speciale de construcție - de a utiliza propriile puncte de sprijin interne. Aceste puncte de control intern permit să construiască un cap în orice rotație și înclinare. Inițial, poziția capului și gâtului din față, în absența punctelor de referință externe determinate prin fisionabil pe verticală și pe orizontală: programată linie de la mijlocul frunții la mijlocul bărbiei, de asemenea, realizată linie care definește direcția ochiului și este situat paralel cu alte forme (Figura 1.). Stabilindu raportul dintre înălțimea și lățimea mo-Delhi ar trebui să desemneze oval globală și poziția gâtului, și apoi identificați capul în vrac, pentru separarea suprafața frontală a capului de pe suprafețele care se extind la partea din spate. In acest cap totala poate determina mai precis poziția și proporțiile elementelor individuale (Fig. 2). În conturarea principalelor părți ale feței: localizarea ochilor, frunte, nas, gură, bărbie, compara dimensiunea lor în raport nu numai între ele, ci și pentru întreaga forma capului. În caz contrar, chiar dacă ați găsit proporțiile corecte de piese individuale, forma generală a capului poate fi incorectă. Cu fiecare piesa nou introdus crește numărul de valori comparate, și, prin urmare, este foarte important ca proporțiile originale ale formelor mari nu au fost încălcate. Inexactități în proporții mari atrage după sine nenumărate erori care fac din nou imaginea remodela pictor. De exemplu, dacă diminuează jumătatea de jos a capului în raport cu partea de sus, atunci va fi imposibil să se plaseze în mod corespunzător părțile relevante, este imposibil să se determine distanța dintre nas, buze, bărbie, set proporțiile lor. Podul, situat în centrul tuturor formelor, este punctul cel mai stabil, cu privire la care sunt determinate

Fig. 1. Prima etapă de desen cap de ipsos

cavități desemnate orbitale, anterioare și posterioare suprafețe ale nasului, fruntea. Forma capului este limitată la suprafețele drepte și curbe. tăiere perspectivă și în contact unul cu altul, ele sunt baza imaginii de volum, fără de care orice, chiar și marile ottushevannaya cap, în ciuda relațiilor alb-negru luate corect ar părea grăsuț sau plat. Desenarea o sarcină este de a găsi aceste suprafețe, fiecare dintre care ocupă doar poziția ei aparte. Determinarea lor în reproducere natură și ulterior pe hârtie - acesta este volumul de construcție în planul foaie (figura 3). Identificarea de suprafață majoră a nu fi temut la început unele uproschennos¬ti și claritate în tratamentul lor. O înțelegere corectă a domeniului de aplicare a capului, natura formei sale de bază, capacitatea de a vedea relația dintre toate părțile sale componente importante incomparabil mai vyrisovyvaniya prematură piese mici - sprancene, elevi, nări, care sunt lipsiți de experiență desenatori atât de înclinat. Trebuie amintit că volumul de construcție a capului de care aveți nevoie pentru a merge în același mod ca este un sculptor care nu este în măsură să înceapă activitatea fie cu circuit sau piesele și începe întotdeauna cu o suprafață mare, formând un volum dat. Combinația acestor suprafețe, chiar și în forma sa foarte simplificată, este deja un volum real, ceea ce este baza pentru dezvoltarea în continuare a pieselor. Aceste suprafețe și dispunerea reciprocă a acestora convingător prezentate în capetele Figuri Apollo efectuate V. E. Savinskim (Fig. 4 și 5). planuri bine definite proleplen întregul volum al capului, feței și afișajele laterale suprafața, ochi formă ovală ferm introdus în orbite.

Figura 2 A doua etapă de tragere cap ipsos

Pe Savinskoye cifre se poate observa un raport de aspect cel mai apropiat de suprafețele laterale ale capului lateral, mai promițătoare redusă. Același lucru poate fi văzut în raportul dintre suprafața boko¬vyh nas, frunte, în locul ochiului. Când programați o suprafață de matriță tip de lumină clarobscur, lăsând locuri luminoase hârtie simplă și care acoperă touch umbra. Acest lucru va da desen termenii originale de volum. Următorul pas este capul de transfer de desen forma plastică. Pentru a face acest lucru, aveți nevoie pentru a urmări trecerea de la o suprafață la alta, și poate fi fie treptată sau bruscă. Fig. 5 arată granița care separă partea din față a suprafeței iluminate a capului de partea, întunecată, precum și tranziții mai abrupte de la umbră la lumină pe pometi proeminenți și relativ moale, în partea de jos, părți ale feței rotunjite. Se apropie de marginile exterioare ale capului de desen, mai ales să păstreze un ochi pe suprafețe în scădere, în perspectivă corectă și construcție tonală, care este esențial în transferul de capete în vrac. Pentru a nu separa capul desen în trepte artificiale individuale și să păstreze o secvență continuă în rezolvarea problemelor în procesul de tranziție către părți desen trebuie să fie treptată și aproape imperceptibil. Specificarea, de exemplu, sinteza formei inițiale a nasului, urmărindu-l în detaliu, desen trebuie remarcat și demonstrat, că diferite în tonul și caracterul de patru suprafețe sale sunt acasă la formele mai mici - aripi ale nasului, nările, nas, foarte diverse în formă : rotunjite, bont, ascuțite. Având în vedere suprafața frunții, desenul trebuie să respecte în natură și arată în figură, partea de jos a frunții turnate cinci ton diferit: medie (frontală), două adiacente acesteia, și două venind din ultimele suprafețe temporale sau laterale, care sunt aranjate urechi ( Fig. 3). De asemenea, trebuie arătat, că circuitul planificat frontal pentagonală departamentul facial la partea de sus trece într-o formă ovală a oaselor frontale. Aceeași Rafinamentul treptată a formelor planificate inițial și umplându-le pe forme subordonate trebuie să aibă loc, de asemenea, în toate părțile pictura: ochii, buzele și bărbia. Detalii introduse în forma originală, în totalitatea lor sunt ca ei de testare și poate promova rafinament reciprocă.

Figura 3 a treia etapă de desen cap ipsos

Fig. 4. V. E. Savinsky. capul lui Apollo

De exemplu, suprafața laterală a nasului determină locația aripilor sale, și un nas elaborate aripi poate modifica construcția pe toată suprafața. Trebuie amintit că toate în formă de cap pereche ar trebui să identifice și să tragă în același timp: este mai ușor să se determine reducerea lor pe termen lung în turn.

Figura 5. V. E. Savinsky. capul lui Apollo

desene de executie nu ar trebui brusc împărțit la desen contur și umbrire ulterioare. Prin liniile de desen de la început amintesc forma pe care o reprezintă, este planificată suprafețe chiaroscuro ușoare care formează volumul, lăsând pentru a ilumina hârtie goală spațiu și închiderea umbrele de umbrire monocromatice. Apoi, dând umbră adâncimea corectă, introduceți ușor reflexe, și în lumină - semitonurile și scoate în evidență. Compararea și subordonându continuu relațiile lor tonale, pentru a realiza forme luminoase de transmisie. Pentru a evita perechernit desen (care este foarte adesea cazul cu pictori neexperimentați), trebuie să găsim mai întâi puterea suprema a arunca umbre, în legătură cu care, și pentru a menține tonul general al imaginii; astfel, este bine să avem în fața ochilor mei o bucată de catifea neagră sau de hârtie înnegrite, în comparație cu care cea mai adâncă umbra exprimate va trebui să ia o brichetă și transparent. Pe desenul academic al capului Alexander Severus, efectuat I. E. Repinym (Fig. C), se poate vedea clar elaborat detaliile, tonul combinate împreună. Lumina care se încadrează de sus în jos slăbit treptat, pierzându-și puterea și contrastul lor. Suprafața laterală a feței, adâncimea de tăiere, porțiunea frontală izolată a acesteia, ajutată de formă subliniate prizele de umbra adânci, baza nasului și a buzelor. Luate de fundal luminat corespunzător ajută forma de transfer în spațiu. Atunci când capetele din ipsos pentru a evita întinderea umbre și gumă de șters ștergere informe pete de lumină. Bar, ca și în cazul în care îmbrățișarea forma este cel mai bun mijloc de transmitere. Un exemplu excelent este modelul "Laokoon" cap configurat Aleksandrom Ivanovym (Fig. 7). În ciuda faptului că formele de animale antice sunt mai generalizate decât șefii de natura vie, imaginea mulaje de ghips, integritatea transmitere a formei, detaliu, iluminat și materiale necesită o mulțime de nuanțe tonale pictorilor, de obicei, fără experiență probleme cauzează denivelărilor ton și fragmentare desen. Ca urmare, apar erori: reflexele sunt aceeași putere cu lumina, umbre perechernennye „nu“, contrastele ascuțite ale planurilor suplimentare de „urcare“ înainte. În primul rând, aceste erori sunt atribuite vitezei excesive, lipsa de diligență și consecvență în munca. Capacitatea de a compara imaginea cu natura, pentru a găsi și de a corecta erorile este o condiție necesară pentru implementarea cu succes a modelului. Pentru a face mai ușor de comparat cifra cu natura, ar trebui să încercați să se gândească la ele ca un fenomen omogen, adică, este un cap de ipsos real, ca și în cazul în care trase. Apoi, uitându-se repede la imaginea din natură, puteți simți diferența imediat între ele - sau în clădire, sau în lumină.

Fig. 6. I. E. Repin. șef Etude Alexander Severus, 1864. grafit creion

Fig. 7. A. A. Ivanov. Capul lui Laocoon. creion 1824. grafit

Atunci când un ton de natură liniștită, de multe ori izbitoare diversitatea tonală în figură. În mod corespunzător construite, dar și imaginea absentă-ton „chinuit“ cu o anumită experiență se pretează pentru a rectifica. Atingeți pentru această gumă de șters desen, imagini sau cârpă restaurate relații alb-negru de bază sunt facilitate, dar nu a fost eliminat „din tonul drop-down“ detalii, și, dacă doriți să - subliniez contraste planuri imediate. Bine proiectate, construite și proiectate în tonul imaginii transmite perfect forma, iluminat, materiale și mediul corespunzător. Potrivit site-ul jivopisets.ru mkerialam