Cadence - este
Cadence - armonic sau melodic (acesta din urmă, de asemenea, denumit în continuare „clauza“) cifra de afaceri, construcția muzicală finală (orice formă de diviziune).
În acest sens, termenul înregistrat în primul „Music înregistrare (musices năpraznică)» Faksolisa de Florence (1496) [1]. A primit o puternică dezvoltare în teoria muzicii secolele XVI-XVII (acea dată conține tratate extrem de ramificat și bine ordonată cadențe taxonomice) [2]. Clasificarea adoptată în tonul-Classico romantic sistem. înapoi la F.Ramo J. (1737) [3].
Ultima consonanța în cadență numit Ultima, penultimoy penultima. a treia de la sfârșitul anului - antepenultimoy.
Există următoarele specii cadențe tipice (S = D = consonantă subdominant T dominant = Tonice ..):
I. Pe efectul de finalizare:
I.1. Complet, adică, care se termină în T;
I.1.1. Perfect (T în poziția primo melodic după D sau S, luate numai sub formă de bază);
I.1.2. Imperfect (în cazul în care cel puțin o condiție inerentă în cadență perfectă, nu a observat);
I.2. Jumătate, adică se termină în D sau (rar) S;
I.3. Interrupted, adică evitarea T așteptat (în cifra de afaceri situație clasică se încheie etapa VI triada) [4].
II. Conform structurii funcționale:
II.1. Avtenticheskaya (D - T);
II.2. Plagal (S - T).
De la avtenticheskoy și cadențe plagal ar trebui să se facă distincție avtentichesky și viteza plagal coardă (secvență, progresia bolii), care sunt abundente în muzica Renașterii. [5] mult timp înainte de a fi format o idee despre funcțiile de ton armonia-Classico romantice.
III. În funcție de locație în forma:
III.1. Mediana;
III.2. Finala;
III.3. General;
III.4. Invadarea (Ultima cadență cade pe la începutul următorului departament oficial).
IV. Prin poziția metric ultima [6]
IV.1. Bărbați (Ultima sunt pe o fracțiune bate puternic);
IV.2. Femeile (Ultima pe o bataie bataie slab).
V. cadență specială:
V.1. Frigian. cadența Jumătate din specia minoră IV6 -V. Acesta a primit numele de la asemănarea cu tipul de cadență gotic (celule sonantnoy) în muzica secolelor XIII-XV, în mișcare semiton de la penultimy la Ultima în voce inferioară (Landini. Machaut. Dufay și colab.), Ca într-un ton frigian. Sistemul tonal este considerat modalismul. Acesta poate fi o parte din cifra de afaceri frigian. sau funcționează separat [7].
V.2. Gothic [8]. cadență trohgolosnaya (sonantnaya de celule) în Concord tertsseksty și kvintoktavy tipice muzicii Evul Mediu târziu și la începutul Renașterii [9];
V.3. În forma tekstomuzykalnoy cadență vechi sunt denumiți în conformitate cu secțiunile corespunzătoare textului (versuri, proză molitvoslovnoy) forme. Distins generale, strofnaya, polustrofnaya, litere mici și în linie cadență. Gradul de (semnificație ierarhică) cadență „gravitatea“ depinde de forma secțiunii importanta verset (textual), la care se referă această cadență. Cadențele Ultima sunt strofnoy cel mai semnificativ general și, cel mai puțin - inline.
Planul Kadentsionny. Planul tonal. Modal aranjament polifonică muzical al cadențe numit „plan de kadentsionnom“ (de la ea. Kadenzplan). În muzica tonală clasică a cadențe Ultima au judeca planul tonal. Planul Kadentsionny și planul de ton reprezintă un pilon important (fundații și neustoi) se agite. adică scheletul toci la nivel (macro), o formă muzicală integrată.
cadență performante
Pornind de la perioada barocă. Cadenza numit vocal abil solo (de exemplu, într-o arie de operă) sau muzică instrumentală (de exemplu, în mod concertat pentru instrumente solo și orchestră). Cadence este conceput pentru a identifica abilitățile de performanță ale solistului și are cele mai mari dificultăți tehnice, care reprezintă adesea cea mai strălucitoare loc din partea solo. Cadence este de obicei plasat în basculare, momentul cel mai tensionat de compoziții muzicale (în formă de sonată - înainte sau coda Reprise). Cel mai adesea, cadența se bazează pe dezvoltarea liberă a motivelor tematice. alternate cu diferite pasaje. Până la al doilea deceniu al secolului al XIX-lea, de obicei, cadența compuse sau muzicieni, interpreți improvizate, iar mai târziu a devenit o practică de a scrie compozitorului.
notițe
- ↑ Cuvântul (limba latină participiu substantivized «cadentia») în contextul muzical-teoretice se găsește deja în secolul al XIV-lea de la Jacob din Liège; cuvânt cadentia Jacob numește „tendința naturală (inclinatio) imperfect pentru a perfecta armonie,“ adică, elementar (binom) sonantnuyu de celule „disonanță-consonanță“ (consonanța imperfect, consonanță perfectă), indiferent de poziția sa în formă muzicală.
- ↑ Primele cadențe clasificare detaliate (cu numeroase exemple muzicale polifonice muzica) datorită N. Vicentino (1555), cel mai influent - J. Zarlino ( "Fundamentals armonice", 1558) ..
- ↑ Ramo este orice tranziție de la dominant la tonic (parfaite cadență, «cadență perfectă") sau la subdominante tonic (cadență imparfaite «cadență perfectă“ sau irréguliere cadență, «cadență neregulată") cadența. din legătura cu textul poetic sau departamente forma muzicală „absolut“.
- ↑ Ca faptul practicii muzicale, întreruptă cadențe care detaliază mult înainte de Rameau. Tratatele italiene secolele XVI-XVII (de la Zarlino și Vicentino) descrie în mod repetat, cadența "evaziv" (Cadenza fuggita, sau sfuggita), sau „cadență, care evită încheierea» (Cadenza che fugge la conclusione). În caz contrar, a fost numit „fals» (Cadenza d'inganno). „Escape“ a înțeles foarte larg, modele de tulburari de voce (când sunt administrate de penultimy la Ultima) până la înlocuirea rezolvării pauză coardă.
- ↑ Mai ales în cântece polifonice seculare, cum ar fi frottola și Villanelle. dar, de asemenea, în „oamenii de știință“ de genuri rafinate - Motet. madrigale. o masă polifonică și m. p.
- ↑ Această clasificare parametru adoptat în muzicologia germană și vorbitori de limba engleză, dar nu sunt comune în piața internă. A se vedea, de exemplu, în Wikipedia germană: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss ..
- ↑ A se vedea. Natural și freturi.
- ↑ Termenul MA Saponova. A se vedea. Saponov MA ritmul mensural și în apogeul activității Guillaume de Machaut // probleme de ritm muzicale. București 1978.
- ↑ Pentru detalii, vezi SN Lebedev Despre modală din secolul al XIV-lea armonie // Istoria de stiluri armonice. Perioada preclasice muzica straina. București, 1987, pp. 5-32.