arhitectura moderna

Vezi site-uri dedicate Bart Prince, Alvar Aalto și Le Korbyuze în Arhipanoptikume

Text: Yuriy Kurbatov, academician, doctor în științe, profesor universitar NIITAG

Pluralismul secolului al XX-lea și locul de drept XXI timpurie este arhitectura organica. Care este fenomenul vitalitatea? De ce, în vârstă de înaltă tehnologie și a posibilităților tehnice anterior necunoscute și nelimitate de formare a unor arhitecți sunt încă sub influența formelor naturale? Este evident că acest fenomen se întinde în cele mai îndepărtate rădăcini adânci din trecut. Cu vitalitate enormă, ele nu pot influența în prezent.

În orice moment, arhitectura a fost caracterizată de ambivalență. Pe de o parte, era organic, pentru ca să urmeze legile naturii, pe de altă parte - o artificială, în concordanță cu idealurile lăsate moștenire Euclid.
istoric arhitectural Behrendt, în studiul său de clădiri moderne tendința de dezvoltare arhitectura organica numita „arta educat“ și rațional - „artă plastică“. Arhitectura organică, în opinia sa, să stabilească forma, care nu se bazează pe geometria, dinamica, neregulată, apărute ca urmare a contactului cu realitatea, o consecință a bunului simț. O arhitectură anorganică formă bazată pe geometria corectă. Ele - o consecință a proporțiilor perfecte ale secțiunii de aur și frumusețea absolută, rezultatul educației. Cu toate acestea, orice formă de arhitectură ecologică să fie văzută ca un organism care se dezvoltă în conformitate cu legea propriei lor existențe, propria lor comandă specială, în armonie cu funcțiile sale și împrejurimile sale, cum ar fi o plantă sau alte organisme vii. Dimpotrivă, orice formă de arhitectură anorganică, similar cu mecanismul, toate elementele care sunt aranjate în conformitate cu ordinea clasică și legea imuabilă a sistemului.

Termenul „organic“ este utilizat în principal în trei valori. În primele mijloace „organice“, „după natura numirii și materialelor lor.“ În acest caz, sub denumirea nu numai să înțeleagă practic, ci și nevoile spirituale ale oamenilor. Cea de a doua și cea mai caracteristică a termenului „organic“ înseamnă „sub rezerva condițiilor peisajului natural“, adică condițiile climatice ale mediului și ansamblul calitățile sale estetice. Al treilea sens al termenului „organic“ - „pentru următoarele forme naturale ca model.“ O astfel de interpretare a preluării pe termen nu este tot. De exemplu, Bruno Zevi a considerat că este eronată. El a protestat puternic față metafore biologice în tradiția Vasari, împotriva abordare naturalistă Berendt, pentru a compara contururile ferestrelor în clădiri Wright model frunziș și gruparea.

«Hemiciclu solare» - «Sunny semicercul“ - Casa de Herbert Jacobs, Middleton, Wisconsin, 1944-1948.

Pentru a crea un proiect în climatele nordice Wright a venit cu un plan, pe care el a numit «Solar Hemiciclu» ( «Sunny semi-cerc"). Clădirea este planificată sub forma unui semicerc, din care peretele de nord se află pe un deal și este complet izolat, iar peretele de sud, este configurat cu ferestre din sticlă cu strat dublu și ușile la căldura soarelui ar putea pătrunde în casă, chiar și în timpul iernii. vizieră de Sud este conceput în așa fel încât sticla aruncă o umbră în timpul verii, iar iarna lumina soarelui cade direct în fereastra, oferind o caldura de bun venit. Acesta este unul dintre avantajele acestei forme a clădirii. Balcon, conectare dormitoare, suspendat de tavan și păstrează căpriori, coborând prin două etaje și atașate în grinzi de podea. Astfel, spațiul de la parter sunt complet libere de orice formă de stâlpi de susținere ultimul etaj.

Schimbul de vedere al lui Bruno Zevi, eu cred că nici planta, nici formele biologice nu poate fi un model pentru a fi copiat. În același timp, nu putem exclude impactul estetic al formelor naturale ale arhitecturii: aceasta spune practica contemporană.

Unul dintre principalii reprezentanți ai arhitecturii organice F. L. Rayt respinge cu fermitate „de design arhitekturu-“ capabil „să se mute în orice loc.“ Într-o conversație despre arhitectură, el a spus:“... Fiecare clădire este proiectat pentru o persoană să fie o parte integrantă a peisajului, caracteristica acesteia, suprafața de teren aferentă și o parte integrantă a acesteia este speranța noastră că va rămâne acolo, în cazul în care există, pentru o lungă perioadă de timp, deoarece casa .. - nu van ... „El subliniază în mod constant nevoia de conectare la terenul: terenul are deja forma ce nu începe imediat cu a fi nevoie să-l ia de ce nu ia un dar al naturii este motivul pentru care arhitectul respinge geometria euclidiană, o cutie cum ar fi:.?“ Cele mai multe dintre noi case „moderne“ din yglyadyat ca și în cazul în care piesele sunt tăiate cu foarfeca din carton, și apoi bucăți de carton pliate și îndoite în unghiuri drepte, și, uneori, pentru o schimbare, cu suprafața curbată a plăcii acestor clădiri ultima dată. - săraci produse de performanță suprafață estetica „plan și masele“ ...

Teylizin West, Scottsdale, Arizona, 1937-1938.

Inca de la prima sa ședere prelungită în Arizona în 1927, Wright a fost frică de a reveni în ținuturile deșert Sonoran, și rămas bun de la iernile reci obișnuite din Wisconsin. Cu toate acestea, în 1937 el și soția lui a plecat în căutarea de teren pentru noile sale capodopere arhitecturale în direcția orașului Phoenix. creasta opusă McDowell, care la nord de Phoenix, au găsit ceea ce căutau. Este aceste terenuri Wright a descris-o ca fiind „marginea pământului.“ Noi idei de design se nasc arhitect cu o rapiditate fără precedent. În timp ce Wright a lucrat la construirea proiectului complex, toate condițiile de realizare a acesteia au fost furnizate de natură. Piatra, nisip, zona, grinzi de lemn au fost de așteptare pentru acoperis chasa.Struktura - panta grinzi de lemn de mahon, cu fix intre panza alb - Wright a fost folosit zece ani mai devreme în Ocotillo, și simplifică problema. Atingerea finală a fost introdus prin adăugarea de proiecte de sticlă și oțel. El a făcut construirea unui caracter temporar durabil, uneori - în detrimentul altor relații cu mediul înconjurător.

Casa lui surprinzător de receptivi la peisajul. Este interesant în acest sens, pentru a compara propriile lor case Wright. North Teylizin în Wisconsin și Vest Teylizin în Arizona. Prin decizia sa, au fost contrastante, permițând criticii să acuze Wright în urmărirea senzaționalului. De fapt, diferențele de arhitectură au fost cauzate de „reacția“ a clădirilor pe complet diferite peisaje din Wisconsin si Arizona. Wright însuși a spus acest lucru într-un interviu de televiziune în 1953: „În Wisconsin a rezistat timp de secole înmuiat totul. Peisajul de aici este pastoral, blând. Și totul a fost ascuțit, dur, gol și sălbatice. Tot în deșert armate, blindate, și a fost nou pentru mine. Teylizin Vest a trebuit să respecte pe deplin deșert. „Clădirile lui Wright au fost construite legături cu peisajul și utilizarea materialelor naturale. Deci, cu mare respect pentru experiența istorică. arhitectura arta veche, ea se repetă, sa bazat pe utilizarea de materiale disponibile pe plan local, în conformitate cu proprietățile lor. În plus, o clădire organică, din punctul său de vedere, nimic nu este complet în sine, ci este completă numai ca parte a unui întreg. Astfel, în mod substanțial, respinge principiul clasic de organizare a întregii elementelor finite în structura lor. Se formează conexiuni între elementele pentru a limita caracterul complet al pieselor. În același timp, el nu acceptă întregul puternic și monolitic, argumentând că punctul de plecare pentru construirea - natura site-ului. Ca urmare, în practică, caracteristicile complot sunt Wright. circumstanțe, de obicei, reale sau condiții care limitează integritatea arhitecturală a o anumită formă ca un organism în curs de dezvoltare „interior - exterior“. Dar arhitectul nu este întotdeauna consecvent. Purtat de principiul de design „interior - exterior“, se creează o conexiune vizuală și funcțională puternică a spațiului interior spre exterior, acest lucru a dus la curiozitate: clădirea Muzeului Guggenheim din New York, este cu totul străine mediul său. Teoria Wright asemenea asimetrie inerente. El a identificat forme artificiale cu corpul uman, de exemplu, asemănându cablajul sistemului nervos. Cu toate acestea, în forme arhitecturale practică Wright se supună propriile lor legi, specifice morfogenezei, nu au nimic de-a face cu lumea formelor biologice.

Desigur, unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai arhitecturii organice - arhitect finlandez Alvar Aalto. Cu toate acestea, el se referă la formele naturale, nu numai în ceea ce privește contextul, dar, de asemenea, în ceea ce privește modelele de organizare structurală și relațiile cu mediul înconjurător. El le găsește la nivel de sistem, în cazul în care există o anumită unitate de obiecte întregi, atât naturale cât și de om. Prin urmare, lucrările sale nu au nimic de-a face cu o imitație de probe naturale. Alvar Aalto. în esență, a declarat principii flexibile kvazistandartizatsii folosite de animale sălbatice. În special, a spus el într-una din prelegerile sale din Oslo. " Cel mai bun Comitetul pentru Standardizare este natura însăși. Dar natura face standardizarea numai pentru cea mai mică unitate de măsură a tuturor lucrurilor vii - asupra celulelor. Ca urmare a naturii a apărut nenumărate vii, forme care pot fi editate, din care o varietate este dincolo de orice descriere. Arhitectura ar trebui să imite bogăția nemăsurată în continuă schimbare forme de materie vie din lume. "

Vedere de ansamblu a fațadei Biblioteca Municipală din Tampere

Astăzi, în Finlanda arhitectura organică este reprezentată de lucrările lui Reima Pietilä. care nu se un adept direct al Alvar Aalto ia în considerare. Cu toate acestea, recursul său la natură, cu siguranță, a provocat gânduri ale sale ideologice precedate de porecle. El crede că arhitectura ar trebui să fie determinată mikrogeografiey, condițiile climatice, resursele materiale ale zonei. Acest lucru, în opinia sa, umaniza de proiectare. În același timp, lucrarea lui este sub influența neîndoielnică a maeștri ai altor domenii care sunt împărtășite de principiile de dezvoltare organică a formelor arhitecturale. Acestea includ, în primul rând, expresioniștii Bruno Taut și Hugo Haring.

Student Club "dipol" în Otaniemi

Fragmente din fațada și interiorul lobby ca și în cazul în care conectat la motivele de alternări de blocuri de beton și piatră. granit „ascensiuni“ zdrențuite pe plinta suporturilor de construcție ale podului deschiderea ușilor și ferestrelor din beton armat, țesute în suporturile și garduri din beton armat. Clădirea, care a șocat inițial de îndrăzneala ca model, a fost unul dintre monumentele remarcabile ale nu numai finlandeze, ci și lumea arhitecturii. Iar valoarea principală a dipoli este faptul că arhitectura sa - carnea peisajului național finlandez - un imn la natura finlandeză.

Continuarea articolului Arhitectura Organic (Bart Prince)