12 secvență diatonica

12. sequents diatonic

Seria constituie baza cincimi din, probabil cel mai terorismului, caracteristicile tipurilor de secvențe diatonice - lanțul complet al armonii diatonic tonic în jos înainte de a reveni la tonic. Când nizhnekvintovoy ( „avtenticheskoy“) Secvențele următoare de armonie este îndreptată doar la final, la tonic. Link-urile interne din lanțul sunt, așa cum au fost „în jurul valorii de“ un centru tonal, surprinde întreaga-wai freturi diatonic periferie (în acest - ca spec-agenție, în cadrul curat diatonic, expansiunea tonal Kru-ha). Și funcțiile tonale - nu ceva o dată și pentru toate înrădăcinate gât cu aceste combinații de sunet, și să trăiască rolul acesteia în raport cu cealaltă, un astfel de gyre, în cazul în care totul este destinată doar pentru acoperișuri, în partea de jos a cincea, indiferent de ce fel de acord pe care este construit, Acesta este semnificativ diferit de cursul normal al numelor armonii, dar funcțional. Formal, nu ar pune nici o dificultate de sarcină „funcții de plasare“ în exemplul 186 (exemplele 160 și 184 Miercuri, la p. 316).

Este ușor de observat că, de fapt, aceste funcționalități ZNA-cheniya ușor perceptibile. Cu toate acestea, având în vedere funcțional

186 I. S. BAH. Preludiu pentru organe

valori nu înțelege cel puțin alte două funcții importante, caracteristici de armonie raționale: 1) întregul acord principiul lanțului nizhnekvintovosti și 2) accident vascular cerebral melodic secunde năpustindu armonii (permisive). Pe scurt, semnele funcțiilor nu reflectă (sau slab reflectă) natura secvenței în sine, sub schimbarea principiului sequention de „aceeași etapă de mai jos“ marmorat că valori diferite (de exemplu, 187).

Poate că o altă proprietate desigur armonică nu reflectă notația din exemplul 186 - uniformitatea completă a succesiunii în ambele cote (a se vedea exemplul 187.).

Melodic (sau, mai degrabă, liniar) Natura sequention funcțională-ționalitate a găsit mai F.-ZH. Fetisov. El a fost susținut de Riemann, „Sek-Wentz sunt, strict vorbind, nu armonice obra-mations și melodic; Orientarea pentru ei este o mișcare armonie și melodic mojar mișcare Yum gamma logică „(Riemann, sau armonie de predare simplificată de ton coardă funcționează S. 176.); în cazul în link-ul de secvență include Sept-acorduri, „tonală valoarea lor nu afectează mișcarea armonică tensiune continuă; acestea sunt doar, ca să spunem așa, imagini stereotipe mecanice cu ulterioare armonic-Bani, stând în fruntea secvenței „(Roma. armonia simplificată sau doctrina funcțiilor tonale de acorduri, pag. 179). Cu toate acestea Riemann a dat nici o alta, o denumire specială liniară sekventsakkordam, evident, nu fără legătură cu subestimarea armonia lor de toți ceilalți factori, în afară de sine tonul clasic.

În opinia noastră, principiul secvențelor diatonic descriu de tip sanie este un tip special de mișcare liniară, similar cu paralela - așa-numitul „paralelism gemene“ (grup de paralelism, mai mult pe acest lucru mai târziu - a se vedea § 17 din acest capitol.). Pe o astfel de secvență răspândit legi generale pro-mersul pe jos: semnificație funcțională autonomă numai margine-evye armoniei - sursă și destinație; situată între acestea supuse doar factor compensat de unul și același interval predeterminat (vezi. Exemplul 188 p. 318).

Dar, în contextul tonului, cu culori puternic exprimate-tal de bază (funda 1, 5, 4), subțire și drept linie sekventsionnyh deplasări de multe ori vin în interacțiune complexă cu caracteristici tonale. Când această geometrie este perturbată frumos-reședință a liniilor corecte, dar armonia sunetului îmbogățit, inclusiv intercalare-coincid cu consecventă între ele și tonurile de bază funcțională-TION sekventsionnyh (vezi. Exemplul 189 p. 318).

(Cu toate acestea, în reluare a piesei, în măsuri 45-52, reale sau implicite, zumevaemye tonuri de bază - are în mod clar sekventsionnye:

Acest „marș“ pas cu pas tonuri de bază!)

E. Grieg. martie țăran norvegian

Caracteristică este format din secvențe, astfel încât subordonate nenie-liniaritatea nu este încă lipsi sekventsakkordy valorile lor funcții ționale complet, ci doar amestecă să-l ia chiar și prioritate față de factorul lor de deplasare uniformă. De aici, dualitatea sunetului si armonii, respectiv, în ACT-denumirea lor sobe. De exemplu, secvența cvintet de preludiu organ Bach (vezi exemplul 186) Evident, trebuie interpretate după cum urmează.:

Cursul etapelor jos:

(Cu referire suplimentară la tonurile de bază ale cincimi desigur în jos caracteristicile liniare și armonie).

În mod similar, în altă secvență etape (Exemplul 190).

190 Beethoven

identitate clară și natura secvenței de rânduri de mai sus - cvintet, tertian. Generale și cele ale altora este principiul lor: după principiul funcțional al mișcării într-un cerc, lanțul de aceiași sau uniform etapele de interval (de cincimi, prin treimi). Principiul cercului sau de curs circular (pentru o ocazie ușor diferită, dar similară a remarcat de Rimsky-Korsakov în manualul său de armonie), din punct de vedere funcțional, este în plus față de obicei funcțiile-ționalitate DT, ST, SDT, și așa mai departe. P. Care este de a distinge de la este necesar să se ia în considerare principiul paratonicheskim (din παρά greacă -. aproximativ).

Caracterul funcțional al cursei circular coincide cu acting conductor la funcțiile variabile periferie (a se vedea. În această secțiune urmează-prezent). Avand straturi diferite de funcționalitate - pas ratonicheskogo kernel S-T-D, și parțial prin relația sa distrag

gamă mai largă funcționale ca vnutritonalnogo de contrast - evidențiază complexitatea sistemului funcțiilor tonale deja în straturile ei înșiși tonalitate diatonic. Ca hromatizatsii și contrastul va crește în mod corespunzător.

Accidentul vascular cerebral circular de contrast funcțional confirmând etsya aplicarea sa compozit.

Forma muzicală este, în general secvență diatonică upot-reblyaetsya pentru o dezvoltare armonioasă.

13. subsisteme și caracteristici locale (variabile)

Ramo numita cifra de afaceri de secvență avtenticheskoy "imitație Kaden-TION", adică imitație desigur principal tonal muzica - doi membri-D-T. În alte revoluții modelul sequention „simulează“ un alt cadență: S-T. Punct de vedere istoric, în secolul al XVII-lea, este filetare relații avtenticheskimi toate acordurile se neliniștească a fost unul din o sută de lei întreg proces de structura functionala „avtentizatsii“ și a contribuit la consolidarea centralizarea tonale. Repetiție pe relația alte grade la scară avtenticheskogo aduce claritate la cele mai recente sekventsakkordov funcționalitatea și iluminează esența relațiilor care apar frecvent periferice (locale) între coardă-E în afară de relația lor cu tonic central. Yu. N. Tyulin în 1937, el a creat și dezvoltat în detaliu teoria „funcțiilor variabile“ (a se vedea. Doctrina armoniei). Termenul de „caracteristici locale“ de succes în-IV ar trebui să Sposobin (a se vedea. Pentru Prelegeri armonie).

Traducerea secvenței în relația binom D-T pe cealaltă scenă nu se deplasează centrul tonal, dar creează microcelular tonală în cele din urmă subordonat ob dominantă prezent centru tonal. Astfel de microcelular în locuri formate Noe atracție la coarda, care este el însuși încorporat în centrul sistemului global de ton de gravitate numite „subsisteme“ (conceptul de Lectures pe termen Sposobin ;. Cm armonie). În cote dia-tonic al subsistemului format fără aberații cromatice.

Schema de subsisteme autentice și plagal (conținute în formă de secvențe) este prezentată în Exemplul 191.

În esență, aceste subsisteme - nu doar abaterile diatoniche-parametru, adică abateri de deschidere, fără tonuri cromatice. În acest caz, subsistemele diatonic sunt rămășițe ale modurilor naturale. Astfel, în exemplul 191A poate fi cardială de zbor Cifra de afaceri Dorian frets frigiene (d, e); în impuritate D 191g - Mixolydian (sau Ionic), Lydia (In, As) etc. Acest lucru este confirmat de circumstanțele istorice ... Secvențele Dia tonice au fost extrem de frecvente în perioada barocă (XVI - prima jumătate a secolului al XVIII-lea.); Mai mult, acestea au fost în mare parte împins înapoi secvențe cromatice (în cazul în care acest Stu macacul este precedat de obicei dominant, cu o introducere la semiton locale

Subsistemele majore 191

tonic clorhidric) - mai dinamic în spiritul armoniei vienez sikov clasă, dar în același timp, mai mult de același tip; precum și creșterea interesului într-un anumit freturi diatonic în secvențe diatonic timp poslebethovenskoe și subsisteme special diatonic, suntem în afara secvențelor, regenerabile, și de multe ori au o dorință clară de a aduce „vechi“, efect armonic naturale-modal „oamenilor“. De exemplu, într-un cor subiect inițial „Fame“ de la prolog „Prințul Igor“ Borodin folosit subsistem Diaton Plic

cu o variabilitate posibilă

(Mai ales în combinație cu colorat modal melo pentatonic-diey).

Funcții locale se poate manifesta în mod diferit. Yu. N. Tyulin la-conduce următoarea revoluție (exemplul 192).

192 F. Schubert. Symphony C-dur, h. IV (reducere)

Coarda a cărui funcție principală - S 6. coincide cu sonor-D 7 F STI-dur. Astfel, se realizează, de asemenea, funcția locală subordonată-lea, care permite diatonică fragmentul G-dur oponent aspect Contek-ste (F-Dur) diatonică.

14. DOUBLE DOMINANT. Phrigyan (napolitană) subdominant

Două nediatonicheskih (cromatice) acorduri sunt folosite atât de des, însă, fără nici o senzație de a merge dincolo de ea-țional cerc, care par să fie integrate mai ferm în unele dintre armonia centripet mai activ decât, de exemplu, para triada-paralel, diatonically cel mai apropiat tonic. Aceasta este - o dublă și o sekstakkord napolitană dominantă. diferența Expresiv între forța gravitațională la tonic și nediatonichnostyu sugerează că tonul european deja este primordială, dar nu a fost asociată cu restrângerea unei stricte șapte pas Diaton Coy, și nu sa bazat pe acest lucru, principiu modalitate esență în, ci pe un complet străin în raport cu modalitățile - pe un pur tonale. Prin citat deja asafevskoy idee despre esența toci unic european (și acest stil european dinamic și au o tonalitate funcțională) care urmează să fie adăugate în mod dinamic leagă cele trei fundații. Se pare că stilul european cu cele două înclinări una și este esența îmbunătățirea Prin combinarea set-dinamic coardă ton cu dinamica funcțiilor de gravitate acută vvodnotonovogo de intrare.

Schematic, se pare ca acest lucru:

♦ schelet adânc toci - fundație ton cu deschidere semitonurilor (Exemplul 193A);

♦ înclinării diatonic două tipuri - modul scăzut (etapele) și răsucire ridicată (Exemplul 193b);

♦ diatonic expansiune - convențional de amestecare două moduri (cu up-193b, deosebit de important este rolul minor armonic);

♦ În cele din urmă, după extinderea în continuare a gamei tonal - WWE-denie amplasate simetric deasupra și sub-tal tonic quinte funda două caracteristice zvukostupeney B4 și 2n (exemplul 193G) pliere totală în triton la coloana vertebrală tonic păstrând în același timp caracterul vvodnopolutonovy sale sunete (semiton în sus spre partea de sus și în jos la partea de jos, exemplul 193 D.).

„Marginile“ ale sistemului tonal ordinii naturale Q4 și H2 este-se, deoarece umplerea este tot 12 zvukostupeney și calcă în picioare Coy pe (acum) Comm pitagoreice dată de deplasarea în continuare a cincimi meciuri enharmonic (FIS = gini și așa mai departe. D.) ; de la Engaru-monismul începe, de asemenea, o serie de fundamental noi fenomene în armonică-SRI (vezi cap. 8).

Ca cele două înclinări principale, ambele tonuri de margine au un caracter modal pronunțat: B4 - lidian, H2 - frigian. Înrădăcinat în literatura de specialitate într-o singură notație chenie rus asociat cu armonii zvukostupenyami delimitări ca „napolitană“, deși meritele bine întemeiate cunoaște reprezentative mai bine-Sheha a școlii napolitane de operă de Alessandro Scarlatti în introducerea acestei armonie într-o viață de zi cu zi compozițională largă, dar nu pare justificată. Nu numai pentru că, de exemplu, I. S. Bah, Jr. contemporan napolitană a dat exclusiv cis-impresionante exemple de „Napoli“ armonie (și nu în concert italian, iar pentru Passacaglia de organe în ambele «Kyrie» de masă h-moll, es-moll preludiu din volumul I al WTC), dar mai ales din cauza faptului că, din punct de vedere teoretic, această armonie este derivat din frigianul culoarea cea mai caracteristică a culorilor sale constitutive. Prin urmare, mai degrabă totul ar fi să se schimbe „nume geografice“ și numit armonica-INJ a doua frigian - sekstakkordom frigiană, coardă frigiană, a șaptea coardă frigiană (teoreticieni cehi, de exemplu, numesc acest acord Akord frygicky).

Explicația cea mai naturală „Napoli“ armonie - a șasea (scăzut), atunci când un subdominant minor; Această interpretare aceeași și își încetează-aprinde în geneza sa este istorică. Dar ° S 6> este matematic motivele exacte Frigian doua armonică: 1 - 2n = 1 - 16/15 (un 16/15 în sistem tertian Quinto este produsul 4/5 · 4/3). Conse- H2 funcția quently-armonică - inferior (mai) la al treilea subdominante (sau treimi subdominante la fund): ° S = 1 · 4/3; m. de 6 ° S (= b. 3 fund) = 4/3 · 4/5 = 16/15 ·

* Se observă V. O. Berkov (cm. În cartea. Armonia și formă muzicală. M. 1962).

(În mod similar, semiton inferior 15/16 are o mare treime superioară).

De aceea notirovannyh „șesimi napolitană“ ar trebui să fie non-Niemi decretul privind scăderea șasea (° S 6>), o legare cu modul frigian. Cu toate acestea, din moment ce etapa frigiană desemnarea directă „phr“ slishom-com este greoaie, este posibil să se utilizeze termenul tradițional «napolitană», luând de la el prima literă: ° S n sau mai ușor - S n (deci notiruet X. Grabner). Prin urmare, tonul sau triada autonom HII notat: N.

Dubla dominantă este într-o poziție diferită. Neavând un B4 accident vascular cerebral - 3 și nu este tonul principal, sunetul B4 nu necesită decretul-TION privind Lydian (desigur, în DD, fără impurități, de exemplu, în IF - și - o - es, f este sunetul nu este tonul principal).

DD Aplicarea și S n dezvăluie o parte importantă de funcționare în special a-armonii tonale STI. Dacă Frigian coardă sext ° S 6> este o modificare ° S și, prin urmare, nu dă un nou Fundamentarea-ment peste trei principale (ET), DD în forma sa tipică (de exemplu, măsuri în etapa de început a divinizare Martha a Musorgskii „Khovanschina“) introduce un nou (a patra), fundație - de tipul 2. cifra de afaceri T-DD-D-T în tonul nostru aparțin în mod necondiționat în sfera